{"id":865,"date":"2012-11-28T17:06:40","date_gmt":"2012-11-28T17:06:40","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/?p=865"},"modified":"2014-01-14T19:25:52","modified_gmt":"2014-01-14T19:25:52","slug":"avila-monumento-al-tostado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/2012\/11\/28\/avila-monumento-al-tostado\/","title":{"rendered":"\u00c1vila – Monumento al Tostado"},"content":{"rendered":"
\"Monumento
Monumento al Tostado, catedral de \u00c1vila<\/figcaption><\/figure>\n

En el interior de \u00a0la Catedral de \u00c1vila<\/strong>, concretamente en el trasaltar, encontramos este fant\u00e1stico ejemplo de monumento funerario<\/strong> del primer renacimiento espa\u00f1ol.\u00a0En este monumento funerario se homenajea a\u00a0Alonso Fern\u00e1ndez de Madrigal<\/a><\/strong>, m\u00e1s conocido como “El Tostado<\/strong><\/em>“, un cl\u00e9rigo, acad\u00e9mido y escritor espa\u00f1ol, obispo de \u00c1vila<\/strong> entre 1454 y 1455, a\u00f1o de su muerte.<\/p>\n

Obra de Vasco de la Zarza<\/strong><\/a>, realizada entre 1520 y 1524<\/strong>, en ella el artista muestra su conocimiento de las composiciones<\/strong> y la t\u00e9cnica<\/strong> escult\u00f3rica renacentista italiana<\/strong>; se muestra al protagonista cobijado por un dispositivo arquitect\u00f3nico cl\u00e1sico<\/strong> de columnas, entablamento y arcosolio. No obstante, dichos elementos arquitect\u00f3nicos aparecen profusamente decorados<\/strong> con grutescos y relieves platerescos<\/strong>, como ocurre por ejemplo con las recargadas columnas. De este modo,\u00a0lo florido y decorativista<\/strong> de esta obra lo alejan<\/strong> del purismo clasicista<\/strong> y lo acercan a los \u00faltimos momentos del g\u00f3tico florido<\/strong> o flamenco, en tanto que se multiplican las escenas<\/strong> (el Nacimiento, la Adoraci\u00f3n de los Reyes…) y se pierde el concepto antropoc\u00e9ntrico<\/strong> alrededor del protagonista, pues las escenas secundarias distraen la atenci\u00f3n del propio tema funerario, como no ocurr\u00eda en el Sepulcro de Ram\u00f3n Folc<\/a>.<\/p>\n

\"\"
Detalle del sepulcro donde se aprecian los bajorrelieves que conforman la capa pluvial del Tostado<\/figcaption><\/figure>\n

A pesar de todo ello, personalmente, esta obra se presenta como una de las m\u00e1s curiosas y bellas de las que hemos visto<\/strong>. Los motivos escult\u00f3ricos son de una suma delicadeza<\/strong>, pero especialmente los de la capa pluvial<\/strong> que cubre al obispo. Se trata de un magn\u00edfico conjunto de bajorrelieves<\/strong> que convierten el alabastro<\/strong> en verdaderos damascos<\/strong> y tejidos<\/strong> bordados. En realidad todo el conjunto de vestimentas y atributos del obispo resulta de una maestr\u00eda y dominio apabullante<\/strong>, donde se combinan las escenas pasionistas<\/strong> de la capa, con las joyas<\/strong> de la mitra y el rostro erudito<\/strong> del Tostado.<\/p>\n

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