{"id":878,"date":"2012-11-30T09:40:40","date_gmt":"2012-11-30T09:40:40","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/?p=878"},"modified":"2014-01-14T19:26:16","modified_gmt":"2014-01-14T19:26:16","slug":"madrid-museo-del-prado-renacimiento-y-manierismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/2012\/11\/30\/madrid-museo-del-prado-renacimiento-y-manierismo\/","title":{"rendered":"Madrid – Museo del Prado: Renacimiento y Manierismo"},"content":{"rendered":"
\"Santa
Santa Catalina, de Fernando Y\u00e1\u00f1ez de la Almedina<\/figcaption><\/figure>\n

Del Museo del Prado<\/strong><\/a> poco se puede decir que no se sepa ya. Siendo la primera pinacoteca espa\u00f1ola<\/strong>, y una de las m\u00e1s importantes del mundo (y esto no es autocomplacencia), posee unos fondos realmente apabullantes<\/strong> por su tremenda calidad y por su variada procedencia y adscripci\u00f3n tem\u00e1tica y estil\u00edstica.<\/p>\n

Del siglo XVI<\/strong>, el Prado conserva una importante colecci\u00f3n de pinturas italianas<\/strong> (con grandes pinturas de \u00a0Rafael<\/strong><\/a>) y flamencas<\/strong> (El Bosco<\/a> y Patinir<\/a>), mientras que la colecci\u00f3n de pinturas espa\u00f1olas del renacimiento es un poco m\u00e1s humilde<\/strong>, puesto que los primeros Austrias gustaron de contratar a artistas extranjeros<\/strong>, lo que impidi\u00f3 la creaci\u00f3n de un centro renacentista local. Sin embargo, la pujanza<\/strong> de focos<\/strong> renacentistas como el valenciano<\/strong>, o de manera m\u00e1s limitada, el sevillano<\/strong> o toledano<\/strong>, suplieron esta falta.<\/p>\n

En cuanto al manierismo<\/strong>, podr\u00eda decirse que todo el arte espa\u00f1ol del renacimiento tiene cierto car\u00e1cter manierista, debido a su tard\u00edo desarrollo.<\/p>\n

De la colecci\u00f3n de renacimiento y manierismo espa\u00f1ol en el Prado destacaremos una selecci\u00f3n de las m\u00e1s interesantes obras, comenzando por una de las obras maestras de Fernando Y\u00e1\u00f1ez de la Almedina<\/strong>, pintor afincado en Valencia<\/strong><\/a> tras su formaci\u00f3n italiana. De una acusada influencia Rafaelesca<\/strong> por su ordenada y racional composici\u00f3n<\/strong>, en su Santa Catalina <\/em><\/strong>(1505-1510), Y\u00e1\u00f1ez de la Almedina hace tambi\u00e9n un alarde de conocimiento de la pintura leonardesca<\/strong> en el tratamiento del rostro de la joven, de un suave sfumatto<\/em><\/strong>. A todo ello hay que a\u00f1adir la modernidad del tratamiento tem\u00e1tico<\/strong> de la pintura, pues ante la obsesi\u00f3n descriptiva del arte medieval, aqu\u00ed el artista representa monumentalmente<\/strong> a una joven ricamente vestida rodeada de una serie de atributos que nos la identifican como la santa de Alejandr\u00eda.<\/p>\n

\"Descendimiento
Descendimiento de la cruz, de Pedro Machuca<\/figcaption><\/figure>\n

De Pedro Machuca<\/strong>, pintor y arquitecto encargado de la construcci\u00f3n del Palacio de Carlos V en la Alhambra<\/strong>, este museo posee El Descendimiento de la cruz <\/strong><\/em>(h. 1520). En esta obra, Machuca muestra las influencias<\/strong> de su estudio en Italia, basadas en Miguel \u00c1ngel<\/strong> y en Rafael<\/strong>. Se trata de una pintura que muestra la relevancia de Machuca como introductor del manierismo<\/strong> en Espa\u00f1a, pues en ella aparecen actitudes nerviosas<\/strong>, posturas forzadas<\/strong>, luz nocturna<\/strong> que provoca coloraciones fr\u00edas ante intensas y claroscuros<\/strong>, y personajes y detalles ins\u00f3litos<\/strong>, como el personaje en calzones.<\/p>\n

Procedente del foco valenciano, al igual que Y\u00e1\u00f1ez, es Juan de Juanes<\/strong>, hijo de Vicente Macip<\/strong>. De ambos posee el Prado una serie de obras, de la cual destacaremos la famosa \u00daltima Cena<\/strong><\/em>\u00a0(1562) de Juanes. Se trata de una obra de una tremenda influencia rafaelesca<\/strong>, tanto en la composici\u00f3n, como en el tratamiento de los personajes, sus actitudes y sus rostros. Por esta semejanza con el maestro de Urbino, Juan de Juanes fue durante mucho tiempo el pintor mejor considerado<\/strong> del renacimiento espa\u00f1ol.<\/p>\n

\"\"
\u00daltima Cena, de Juan de Juanes<\/figcaption><\/figure>\n
\"Virgen
Virgen con el Ni\u00f1o, de Luis de Morales<\/figcaption><\/figure>\n

De una tremenda personalidad art\u00edstica<\/strong>, Luis de Morales<\/strong> dio lugar a una pintura de tradici\u00f3n tardomedieval<\/strong>, detallismo flamenco<\/strong>, colorido italiano<\/strong>, gracia rafaelesca<\/strong> y sfumatto leonardesco<\/strong>, gracias a su formaci\u00f3n en los distintos focos pict\u00f3ricos hispanos y quiz\u00e1 italianos. Todo ello se aprecia en su Virgen con el Ni\u00f1o<\/strong><\/em> (1568). Sin embargo, Morales no hace s\u00f3lo una conjunci\u00f3n de rasgos de diferentes estilos o focos, sino que a\u00f1ade en ellos una visi\u00f3n profundamente personal<\/strong>, en la que el manierismo<\/strong> se presenta en distorsiones anat\u00f3micas<\/strong> que surgen de fondos totalmente oscuros<\/strong>. La pintura de “El Divino<\/em>“, como se le conoci\u00f3 durante tiempo, se basa en un tenebrismo<\/strong> temprano que da a sus obras una especial unci\u00f3n<\/strong> de un hondo dramatismo religioso<\/strong>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Del Museo del Prado poco se puede decir que no se sepa ya. Siendo la primera pinacoteca espa\u00f1ola, y una de las m\u00e1s importantes del mundo (y esto no es autocomplacencia), posee unos fondos realmente apabullantes por su tremenda calidad y por su variada procedencia y adscripci\u00f3n tem\u00e1tica y estil\u00edstica. Del siglo XVI, el Prado […]<\/p>\n","protected":false},"author":2730,"featured_media":230,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[119,437,170657],"tags":[131706,170697,170706,170698,198255,199155,202544,200651,202550,202545,202547,4231,101727,4623,202549,1024,170699,170663],"class_list":["post-878","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-madrid","category-pintura","category-pintura-religiosa","tag-cristo","tag-el-bosco","tag-fernando-yanez-de-la-almedina","tag-juan-de-juanes","tag-leonardo-da-vinci","tag-luis-de-morales","tag-madrid-2","tag-manierismo","tag-miguel-angel","tag-museo-del-prado","tag-patinir","tag-pedro-machuca","tag-rafael","tag-renacimiento","tag-santa-catalina","tag-valencia","tag-vicente-macip","tag-virgen-maria"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/878","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2730"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=878"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/878\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1176,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/878\/revisions\/1176"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/media\/230"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=878"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=878"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=878"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}