{"id":887,"date":"2012-12-01T10:47:39","date_gmt":"2012-12-01T10:47:39","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/?p=887"},"modified":"2013-01-09T11:08:06","modified_gmt":"2013-01-09T11:08:06","slug":"madrid-museo-del-prado-ii-los-pintores-de-felipe-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/arteespanoldelxvi\/2012\/12\/01\/madrid-museo-del-prado-ii-los-pintores-de-felipe-ii\/","title":{"rendered":"Madrid – Museo del Prado (II) : Los pintores de Felipe II"},"content":{"rendered":"

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\"Las
Las infantas Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela, de S\u00e1nchez Coello<\/figcaption><\/figure>\n

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\"Margarita
Margarita de Austria-Estiria, reina de Espa\u00f1a, de Pantoja de la Cruz<\/figcaption><\/figure>\n

Felipe II<\/strong><\/a> prefiri\u00f3 la pintura flamenca e italiana<\/strong>, especialmente la veneciana<\/strong>, a la espa\u00f1ola, de modo que la n\u00f3mina de artistas patrios que trabajaron para \u00e9l fue muy limitada. S\u00f3lo consiguieron trabajar para \u00e9l los que, con gran versatilidad<\/strong>, consiguieron adaptarse a sus demandas<\/strong>. Es el caso de Juan Fern\u00e1ndez de Navarrete, “el mudo”<\/strong><\/a>, cuyas obras para el monarca se conservan en el Monasterio de El Escorial<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Tambi\u00e9n Alonso S\u00e1nchez Coello<\/strong><\/a> supo adaptarse a las necesidades de la corte<\/strong> y a los gustos de Felipe II. Disc\u00edpulo de Antonio Moro<\/strong><\/a>, Coello codific\u00f3 el retrato cortesano espa\u00f1ol<\/strong> siguiendo las f\u00f3rmulas acu\u00f1adas en la corte austr\u00edaca<\/strong> y recogiendo elementos tanto de Tiziano<\/strong> <\/a>como de los retratistas flamencos<\/strong>. As\u00ed, S\u00e1nchez Coello<\/strong> da lugar a retratos de una gran majestad<\/strong>, fr\u00eda elegancia<\/strong> y distancia regia<\/strong>. Ejemplo de ello es su retrato de las infantas Isabel Clara Eugenia y Catalina Micaela\u00a0<\/em><\/strong><\/em>(h. 1575).<\/p>\n

A la muerte de S\u00e1nchez Coello, le sucedi\u00f3 en su puesto de retratista real su disc\u00edpulo Juan Pantoja de la Cruz<\/strong>, que mantuvo los principios del maestro y perpetu\u00f3 las f\u00f3rmulas iconogr\u00e1ficas<\/strong> establecidas para el retrato regio, como observamos en La reina do\u00f1a Margarita de Austria\u00a0<\/em><\/strong><\/em>(h. 1606).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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