{"id":21181,"date":"2018-06-14T10:22:41","date_gmt":"2018-06-14T08:22:41","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/bibliotecauniversitaria\/?p=21181"},"modified":"2021-05-19T14:44:38","modified_gmt":"2021-05-19T12:44:38","slug":"mediateca-apuntes-de-cine-76","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/bibliotecauniversitaria\/2018\/06\/14\/mediateca-apuntes-de-cine-76\/","title":{"rendered":"Hacia la luz (2017)"},"content":{"rendered":"

MEDIATECA,<\/strong>\u00a0\u00a0Apuntes de cine <\/em><\/strong><\/p>\n

Hacia la luz (2017) <\/em><\/strong><\/p>\n

Luz en la oscuridad<\/em><\/p>\n

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Despu\u00e9s del \u201cpost 200 de Mediateca\u201d de la semana pasada, seguimos estando con vosotros, esta semana con una historia minimalista, un canto a los sentidos, relacionada con el hecho de ver y sentir. Con un t\u00edtulo muy sugestivo, la directora japonesa Naomi Kawase<\/em><\/strong> nos presenta su pen\u00faltima pel\u00edcula, una historia dram\u00e1tica plena de sensualidad. Hacia la luz <\/em><\/strong>sigue la senda trazada por su anterior film Una pasteleria en Tokio<\/em><\/strong>, un tipo de cine al que muchos lo consideran \u201cnew age\u201d, y tras el que se esconde una mirada con matices \u201czen\u201d. Kawase <\/em><\/strong>nos cuenta una historia que gira en torno a Masaya, un reputado fot\u00f3grafo que est\u00e1 perdiendo la visi\u00f3n. Nos introduce en un mundo de palabras, mediante el cual intenta describir la realidad que le envuelve y que empieza a ser para Masaya una perspectiva dolorosamente nueva. Las palabras se mueven a trav\u00e9s del relato conformando unos acertados di\u00e1logos mediante los que intenta contar la realidad que otros ven, pero que el protagonista ahora tiene que imaginar. Unos juegos de palabras que pretenden contar lo que la luz muestra y los ojos no ven.<\/p>\n

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“La luz del aterdercer entra en la habitaci\u00f3n de Nakamori. La luz se refleja por toda la habitaci\u00f3n gracias a un prisma. Masako levanta la mano hacia la luz, los reflejos del prisma le alcanzan la mano…”<\/em><\/p>\n

En el Festival de Cannes 2017, Hacia la luz <\/em>gan\u00f3<\/em> el Premio del Jurado<\/em><\/strong><\/p>\n

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FOTOGRAMAS. Unas pinceladas<\/em><\/strong><\/p>\n

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Masako (Ayame Misaki)<\/em><\/strong> trabaja realizando autodescripciones de pel\u00edculas para personas invidentes. Los guiones que elabora est\u00e1n llenos de colores y texturas con el prop\u00f3sito de ser accesibles a sus destinatarios. En una de las proyecciones previas al estreno conoce a Masaya (Masatoshi Nagase)<\/em><\/strong>, un fot\u00f3grafo que ha empezado a perder la visi\u00f3n. Masaya, que posee un fuerte car\u00e1cter, ser\u00e1 el \u00fanico en criticar sus guiones, recrimin\u00e1ndole \u201cla frialdad de sus descripciones\u201d.<\/p>\n

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A pesar de las diferencias que surgen entre Masako y Masaya, tendr\u00e1n que recorrer un camino juntos, que permitir\u00e1 a Masaya explorar un mundo que antes le era visible a los ojos.<\/p>\n

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Naomi Kawase<\/em><\/strong><\/p>\n

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Trazar unas pinceladas sobre la biograf\u00eda de Kawase<\/em><\/strong> es primordial para entender el porqu\u00e9 de su cine, de su forma de observar detr\u00e1s del objetivo de la c\u00e1mara. Su mirada es limpia y llena de sentimiento y sensibilidad.<\/p>\n

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A Kawase<\/em><\/strong> se le puede considerar una fot\u00f3grafa de formaci\u00f3n, convertida en directora de cine, ya que se licenci\u00f3 en la Escuela de fotograf\u00eda de Osaka. Posteriormente realiz\u00f3 algunos cortos que fueron sus primeros pasos en el mundo del cine. En \u00e9l tuvo un gran inicio Naomi Kawase,<\/em><\/strong> ya que en 1997 gan\u00f3 el Premio C\u00e1mara de Oro del Festival de Cine de Cannes a la mejor opera prima<\/em><\/strong> con el film \u201cMoe no suzaku\u201d<\/em><\/strong>. Es f\u00e1cil identificarla por el tipo de historia que cuenta y muy en especial por la forma en que las narra.<\/p>\n

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Sus temas giran en torno a la vida \u00edntima<\/em><\/strong>, la b\u00fasqueda de los or\u00edgenes y de la identidad, con sus ciclos y rituales. Con un origen casi autobiogr\u00e1fico, algunas pel\u00edculas est\u00e1n muy marcadas por su experiencia personal, y especialmente por el hecho dram\u00e1tico de que su padre le abandonara cuando era peque\u00f1a, siendo criada por su t\u00eda abuela. \u201cEn sus brazos\u201d, \u201cKatatsumori\u201d y \u201cTarachime\u201d<\/em><\/strong> son un fiel reflejo de esta situaci\u00f3n vivida por la cineasta. Hay que destacar de su extensa filmograf\u00eda, Shara,\u00a0 Aguas tranquilas,\u00a0 Una pasteler\u00eda en Tokio.<\/em><\/strong><\/p>\n

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