La idea es que todos estos conjuntos de datos (por ejemplo, los de un autor) puedan relacionarse entre s\u00ed. Por eso es necesario que la estructuraci\u00f3n y etiquetado est\u00e9n estandarizados, pues as\u00ed pueden ser compartidos, entendidos<\/em>, por diferentes sistemas. Pero esto tambi\u00e9n llevamos muchos a\u00f1os haci\u00e9ndolo los bibliotecarios. Las normas de catalogaci\u00f3n, as\u00ed como su estructuraci\u00f3n en archivos de ordenador intercambiables, se estandarizaron a nivel mundial desde fines de los a\u00f1os 60, cumpliendo el viejo sue\u00f1o de Paul Otlet<\/a> (otro d\u00eda podr\u00edamos hablar de \u00e9l).<\/p>\n No vamos a hacer una historia de la documentaci\u00f3n y la catalogaci\u00f3n, que ya nos estamos pasando de teor\u00eda, pero s\u00ed debemos indicar que la evoluci\u00f3n de la tecnolog\u00eda llev\u00f3 a que esta estandarizaci\u00f3n se revisase. El nuevo modelo de catalogaci\u00f3n o RDA, que estamos aplicando ya en la BUA, pretende precisamente que todo lo vinculable se pueda enlazar. Si tienes m\u00e1s curiosidad, puedes enlazar <\/em>a esta entrada<\/a> del blog Infotecarios<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n En realidad, se trata de aprovechar al m\u00e1ximo las posibilidades de hiperenlaces de la www<\/strong>, pero tambi\u00e9n trabajar como nuestra mente lo hace. Un olor nos retrotrae a un lugar, quiz\u00e1 de la infancia, surgiendo el recuerdo de una canci\u00f3n de un grupo del que hace poco has le\u00eddo que se va a volver a reunir, y terminas comprando una entrada a un concierto de unos sexagenarios porque has olido a cruas\u00e1n.<\/p>\n Pues bien, eso vamos a hacer, oler a cruas\u00e1n (que tambi\u00e9n da mucho juego<\/a>) y dej\u00e1ndonos llevar por los referentes, saltando de idea en idea, sobre todo en el entorno de nuestra biblioteca y universidad. Vamos a ponernos culturetas, pero sin pasarnos (porque tampoco nos llega, seamos sinceros). El juego, si no te has hartado ya y sigues leyendo, es que casi todos los t\u00e9rminos tendr\u00e1n enlace a obras que tengamos en la biblioteca o a referentes externos.<\/p>\n La temperatura a la que el papel arde<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n Empecemos por algo tan socorrido como una efem\u00e9ride. Este 2020 se cumplen 100 a\u00f1os del nacimiento de Ray Bradbury. Probablemente este agosto lo hayas visto en las noticias, Twitter, etc. Ray Bradbury era un escritor estadounidense, principalmente de g\u00e9nero fant\u00e1stico, conocido a nivel popular sobre todo por dos obras: Cr\u00f3nicas marcianas<\/em><\/a> y Fahrenheit 451<\/em><\/a>. Si eres universitario en estos momentos, es dif\u00edcil que sepas que hubo un programa de televisi\u00f3n nocturno con ese nombre, lo que se conoce normalmente como un late night show<\/em>, de enorme \u00e9xito en Espa\u00f1a justo en el salto entre los siglos. Para que nos entendamos, un programa de la franja de Broncano o Buenafuente, pero que lleg\u00f3 a cerca del 40% de cuota de pantalla<\/a>: una brutalidad. La mayor\u00eda de sus espectadores ni conoc\u00edan ni les importaba el referente literario. Y es una pena, porque es una obra muy bella, que pueden leer incluso los abominadores de la ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n Pero vamos a hablar de su obra m\u00e1s conocida: Fahrenheit 451<\/em>. El primer referente es que esta es, supuestamente, la temperatura a la que arde el papel, olvidando sus m\u00faltiples composiciones, que depende de su humedad<\/a>, etc. Hay grandes libros sobre la historia del papel<\/a> y del libro<\/a>, pero este no va de eso. Como probablemente sabr\u00e1s, se trata de una distop\u00eda sobre un mundo en el que los libros est\u00e1n prohibidos y se queman los que se encuentran. El protagonista pertenece al cuerpo de bomberos que, ahora, en lugar de apagar fuegos, se dedica a abrasar libros. A lo largo de la novela sufre una transformaci\u00f3n atra\u00eddo por la lectura, los libros\u2026 y su vecina. Es, obviamente, una obra idolatrada por miles, quiz\u00e1 millones, de lectores empedernidos y amantes de los libros. Por eso mismo, y esto es una teor\u00eda sin ninguna base acad\u00e9mica, a menudo pienso que es una obra tramposa. Que Bradbury la escribi\u00f3 a conciencia, pensado en hacer un libro que le hiciese pasar a la posteridad: \u201ccuando lean esto, todos los amantes de los libros van a adorarme\u201d. Tambi\u00e9n ha sido referente simb\u00f3lico para t\u00edtulos posteriores, como el, en su momento, conocido documental Fahrenheit 9\/11<\/em><\/a>, de Michael Moore.<\/p>\n La obra fue llevada al cine con notable \u00e9xito por uno de los principales directores de la llamada Nouvelle Vague<\/em><\/a>, Fran\u00e7ois Truffaut, aunque tiene otras adaptaciones de menor impacto, como la de 2018<\/a>. Recordemos que la Nouvelle Vague re\u00fane a un grupo algo heterog\u00e9neo de cineastas franceses de la posguerra, como Jean-Luc Godard, Claude Chabrol, Rohmer o el propio Truffaut. El estilo de estas pel\u00edculas no es, desde luego, el propio de las adaptaciones de la Marvel o de las pel\u00edculas de mamporros, aunque puede haber buen cine en ambas corrientes. Es muy recordada la cita, incluso atribuida a cineastas del Hollywood cl\u00e1sico, de que en una pel\u00edcula de Rohmer \u201cse ve crecer la hierba\u201d. En realidad es de la (gran) pel\u00edcula La noche se mueve<\/em><\/a>, puesto en la voz de Gene Hackman, quien en el original dec\u00eda que era \u201ccomo contemplar la pintura sec\u00e1ndose\u201d. No obstante, recomiendo vivamente ver algunos t\u00edtulos como Al final de la escapada<\/em><\/a>, de Godard; o los 400 golpes<\/em><\/a>, \u00f3pera prima del mismo Truffaut.<\/p>\n Pero sigamos enlazando. La noche se mueve<\/em> es obra de uno de los mitos del nuevo cine norteamericano de los 60 y 70, Arthur Penn<\/a>. Una generaci\u00f3n (Scorsese, Bogdanovich, Coppola\u2026 incluso Lucas y Spielberg) que cambiaron la forma de hacer cine. Aunque es cierto que es algo mayor y anterior a estos, su famosa Bonnie and Clyde<\/em><\/a> es a menudo considerada como una de las obras fundacionales de ese cine. Entre sus fuentes estuvo la propia Nouvelle Vague y el Neorrealismo italiano<\/a>, al tiempo que el gran cine cl\u00e1sico. Recomendaci\u00f3n ferviente para cualquier interesado en el cine: Moteros tranquilos, toros salvajes: la generaci\u00f3n que cambi\u00f3 Hollywood<\/em><\/a>, de Peter Biskind, quien cuenta esta \u00e9poca.<\/p>\n Pero cerremos el c\u00edrculo volviendo a la Nouvelle Vague. Decimos que esta generaci\u00f3n del Hollywood de los 70 le debe mucho. Y esto es en gran medida por la reivindicaci\u00f3n que realizaron de los directores de cine como creadores, no como meros artesanos. En esto, tuvo gran impacto la revista Cahiers du cin\u00e9ma<\/em><\/a>, una especie de publicaci\u00f3n oficial del movimiento. Una revista de cine que tuvo como primer editor a Rohmer (todo se enlaza). Hay que decir que el movimiento no fue minoritario o, como se dec\u00eda en mi infancia, de cine de arte y ensayo, sino que tuvo un notable \u00e9xito comercial. Tanto en obras como las citadas como, por ejemplo, con Hiroshima mon amour<\/em><\/a>, de Alain Resneis, con guion de nada menos que Marguerite Duras<\/a>. \u00bfPor qu\u00e9 cierra el c\u00edrculo? La pel\u00edcula es dram\u00e1tica, pero comenz\u00f3 con un encargo de documental sobre la ciudad destruida, tras su brillante Noche y niebla<\/em>. Y si hay un hilo conductor entre Cr\u00f3nicas marcianas<\/em> y Fahrenheit 451<\/em> es la destrucci\u00f3n nuclear al final de las obras. El gran terror de una \u00e9poca.<\/p>\n Y esto nos abre nuevos hilos enlazados: el maravilloso manga en primera persona Pies descalzos<\/em><\/a>, sobre la destrucci\u00f3n de Hiroshima; o la serie Manhattan<\/em>, sobre la creaci\u00f3n de la bomba at\u00f3mica\u2026 y as\u00ed al infinito, pero eso lo dejamos para otro momento.<\/p>\n![\"Fuente](\"https:\/\/blogs.ua.es\/bibliotecauniversitaria\/files\/2020\/10\/Ray_Bradbury.jpg\")
![\"Portada](\"https:\/\/blogs.ua.es\/bibliotecauniversitaria\/files\/2020\/10\/Fahrenheit-451.jpg\")
![\"Fuente:](\"https:\/\/blogs.ua.es\/bibliotecauniversitaria\/files\/2020\/10\/fahrenheit-451_pel\u00edcula.jpg\")
![\"Fran\u00e7ois](\"https:\/\/blogs.ua.es\/bibliotecauniversitaria\/files\/2020\/10\/Fran\u00e7ois_Truffaut_1965.jpg\")
*15 maart 1965<\/em><\/figcaption><\/figure>\n![\"Hiroshima](\"https:\/\/blogs.ua.es\/bibliotecauniversitaria\/files\/2020\/10\/hiroshima-mon-amour.jpg\")