{"id":252,"date":"2010-06-08T22:18:51","date_gmt":"2010-06-08T20:18:51","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/?page_id=252"},"modified":"2010-07-26T09:40:57","modified_gmt":"2010-07-26T07:40:57","slug":"arte-y-arquitectura","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/contribuciones\/arte-y-arquitectura\/","title":{"rendered":"Contribuciones: Color en Arte y Arquitectura"},"content":{"rendered":"

PC01: \u00a0 “Color Tejido<\/a>“<\/strong>, <\/strong>Palmira Rius Tormo<\/em><\/p>\n

La exposici\u00f3n que se propone tiene como n\u00facleo principal el color y muestra las posibilidades expresivas que aporta a los diferentes materiales.<\/p>\n

Las 7 obras presentadas buscan la armon\u00eda est\u00e9tica y la fuerza simb\u00f3lica.<\/p>\n

PC02:\u00a0\u00a0 \u201cColor, light and the perception of a built home environment\u201d, <\/strong>Cristina Caramelo Gomes, Ana Cristina Lott Dar\u00e9.<\/em><\/p>\n

Chromatic language emerges throughout history and nature, an unquestionable way of communication for individual or collective identification. The color can be a code that illustrates political and social ideologies and realities. Color is influenced by the light and the light is a moment of vivacity or seriousness, emerging and hiding areas, objects, creating real or fantastic environments. The misinterpretation of some professionals towards this reality is surpassed by many studies and experiments, demonstrating the correlation between light, texture and color and the power of each one towards human response and behavior. Several social housing within Lisbon\u2019s periphery is performed with strong chromatic schemes, which achieve the discontinuity of the urban tissue, by the stigmatization of communities, morphologies, typologies and population. Beware!!!<\/p>\n

PC03:\u00a0\u00a0 \u201cLa laguna en el proyecto de restauraci\u00f3n: Nuevos materiales de reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica en una experiencia did\u00e1ctica<\/a><\/strong>\u201d<\/strong>, Alicia S\u00e1nchez Ortiz, Sandra Mic\u00f3 Bor\u00f3.<\/em><\/p>\n

Se presenta, a modo de p\u00f3ster, la aplicaci\u00f3n pr\u00e1ctica de cinco materiales comerciales: Gamblin (resina de urea-aldeh\u00eddo), Golden (resina acr\u00edlica), Maimeri (resina de alm\u00e1ciga), Maimeri (resina cet\u00f3nica), RestaurArte (resina cet\u00f3nica) y Winsor&Newton (goma ar\u00e1biga), utilizados para la reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica de abrasiones y p\u00e9rdidas de estratos pict\u00f3ricos en obras de arte. Todos ellos han sido probados de manera experimental sobre maquetas. Se mostrar\u00e1n, a trav\u00e9s de im\u00e1genes, la metodolog\u00eda de trabajo seguida y los resultados obtenidos de las diferentes t\u00e9cnicas empleadas recogidos en las fichas elaboradas para cada producto.<\/p>\n

PC04:\u00a0\u00a0 \u201cCr\u00edtica del color en el medio urbano\u201d<\/strong>, Pilar Belmonte Useros.<\/em><\/p>\n

Nos encontramos en este siglo XXI en un mundo industrializado en donde la econom\u00eda, la velocidad de cambios en los productos y materiales y el sentido \u201cpractico\u201d de las cosas nos conduce a perder por el camino aspectos importantes para nuestra calidad de vida visual. Partiendo y aprendiendo de la observaci\u00f3n y an\u00e1lisis de los colores en la naturaleza nos situamos en condiciones de apreciar y valorar la relaci\u00f3n de los colores y su uso en las ciudades y en el medio artificial – lo que el hombre proyecta, construye y comunica, utilizando consciente o inconscientemente los colores-. \u00bfPodemos mejorar y corregir nuestro entorno crom\u00e1tico? \u00bfQu\u00e9 hacemos bien y qu\u00e9 hacemos mal? Es evidente que hay falta de informaci\u00f3n, en cuanto al color, en muchos \u00e1mbitos pol\u00edticos, industriales, culturales y en general de comunicaci\u00f3n pero est\u00e1 comprobado que poder es querer, querer sensibilizarse ante peque\u00f1os detalles que pueden ser grandes y tener mayores consecuencias en nuestro d\u00eda a d\u00eda. Con el \u00e1nimo de hacer una cr\u00edtica constructiva en aspectos de la vida cotidiana, elegimos algunos ejemplos en la se\u00f1alizaci\u00f3n, en el transporte, y en algunos ambientes e instalaciones, que ilustran lo anteriormente dicho.<\/p>\n

PC05:\u00a0\u00a0 \u201cInfluencia amarilla<\/em> en las din\u00e1micas creativas de la poblaci\u00f3n desplazada en Bogot\u00e1\u201d<\/strong>, Ang\u00e9lica Garc\u00eda, Freddy Zapata, Mar\u00eda de los \u00c1ngeles Gonzalez.<\/em><\/p>\n

Las din\u00e1micas creativas en los seres humanos, son el resultado de factores como el tipo de alimentaci\u00f3n, el conocimiento adquirido y la influencia cultural del entorno. Dichas din\u00e1micas cobran importancia en la medida en que soportan la actividad productiva que desarrolla determinado grupo social y le permiten empoderarse como parte activa de un colectivo.<\/p>\n

El proyecto ZONNA IPES que se desarrolla actualmente en la zona de innovaci\u00f3n 2 de la Universidad de los Andes, trabaja en la generaci\u00f3n de alternativas innovadoras de acompa\u00f1amiento en t\u00e9rminos productivos para empoderar a la poblaci\u00f3n en situaci\u00f3n de desplazamiento que se dedica a la actividad productiva textil, asentada en la ciudad de Bogot\u00e1 \u2013 Colombia, en asocio con el IPES (Instituto para la Econom\u00eda Social) de la Alcald\u00eda Mayor de Bogot\u00e1. Estas alternativas se encaminan al mejoramiento de las condiciones de vida de dicha poblaci\u00f3n, a partir del aprovechamiento de las habilidades que este grupo social tiene y de factores que modelan el entorno del mismo.<\/p>\n

PC06:\u00a0\u00a0 \u201cLa luz y el color en la arquitectura contempor\u00e1nea: los nuevos escenarios urbanos\u201d<\/strong>, Serena Del Puglia. <\/em><\/p>\n

“Cuando a finales del siglo XIX, Claude Monet pint\u00f3 la catedral de Rouen, vista en diferentes horas del d\u00eda, desde el amanecer al atardecer, nos da una demostraci\u00f3n de c\u00f3mo un solo monumento podr\u00eda tener configuraciones y aspectos diferentes debido exclusivamente a la capacidad de la luz de modelar formas. Pero tambi\u00e9n nos da otra lecci\u00f3n: de cuanto sea importante en la fruici\u00f3n de un lugar la posibilidad de leer el paso del tiempo a trav\u00e9s de la alteraci\u00f3n de la percepci\u00f3n debida a la evoluci\u00f3n de las formas y los colores, espec\u00edficamente en relaci\u00f3n con el cambio de luz “.<\/p>\n

La investigaci\u00f3n se propone una reinterpretaci\u00f3n del paisaje urbano, considerando el proyecto luz como elemento indispensable de la definici\u00f3n de la identidad de la ciudad durante la noche. El uso de la luz, como materia prima que se sustituye a la consistencia de los paramentos murarios y que configura una nueva forma de concebir la arquitectura, est\u00e1 estrechamente relacionado con el color.<\/p>\n

El uso de nuevos medios tecnol\u00f3gicos y la combinaci\u00f3n entre luz y color, adoptados en el urban design, generan una fuerte identidad urbana nocturna y la participaci\u00f3n del ciudadano.<\/p>\n

La luz se viste de color y el color se ilumina con la luz. La investigaci\u00f3n se vierte sobre el tema de la interacci\u00f3n entre luz, color y forma, sobre los efectos que el inseparable binomio luz-color puede tener sobre la percepci\u00f3n y en la interpretaci\u00f3n del mensaje visivo y sobre la fuerza comunicativa que tiene la imagen como veh\u00edculo de la percepci\u00f3n espacial de la ciudad.<\/p>\n

Luz y color, como el reboco, son materiales de la arquitectura nocturna contempor\u00e1nea. Este binomio act\u00faa sobre la superficie de contacto entre edificio y ciudad, interviniendo en el vac\u00edo donde el transe\u00fante es la tercera figura de transformaci\u00f3n.<\/p>\n

La fachada, definida como umbral, se convierte en un lugar de acontecimientos.<\/p>\n

El umbral es \u201cpiel del edificio, como interfaz f\u00edsica entre interior y exterior, como elemento de abertura o cierre del edificio hacia lo que lo rodea. La luz, en el umbral, en lugar de intercambio continuo entre interior y exterior, tendr\u00eda que convertirse entonces en el elemento protagonista del encuentro: elemento constructivo din\u00e1mico o componente f\u00edsica est\u00e1tica, casi estructura adjuntiva de la arquitectura [\u2026] El entrar y salir, o superar un limite, no constituyen un momento negativo de contraste en cambio, gestionando bien la luz, puede convertirse en una zona, un \u00e1rea de experiencia importante y por tanto un tema de proyecto fundamental\u201d.<\/p>\n

La luz, utilizada en el cambio alterno de colores, adquiere una dimensi\u00f3n din\u00e1mica, fluida, en relaci\u00f3n a acciones y estados de \u00e1nimo de los individuos.<\/p>\n

Dispositivos electr\u00f3nicos digitales, pantallas urbanas y sistemas luminosos avanzados son los medios esenciales del proyecto lum\u00ednico contempor\u00e1neo. El uso de los LED y la variedad ling\u00fc\u00edstica generada por esta tecnolog\u00eda de bajo consumo es tambi\u00e9n veh\u00edculo de un ulterior indispensable mensaje de la contemporaneidad: la sostenibilidad.<\/p>\n

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PC07:\u00a0\u00a0 \u201cEl juego del color. Referentes arm\u00f3nicos en la naturaleza<\/a><\/strong>\u201d<\/strong>, Mar\u00eda Teresa del Pando Alonso.<\/em><\/p>\n

Este es un ejercicio l\u00fadico que permite detectar las armon\u00edas crom\u00e1ticas que se presentan en diversos ejemplos de vegetaci\u00f3n de la ciudad de M\u00e9xico, con los cuales se crea un muestrario de colores en cada caso. A partir de dichos colores se generan cinco composiciones conceptuales hechas a base de planos de diferente tama\u00f1o y posici\u00f3n en los que se aplican gamas arm\u00f3nicas, mismas que refuerzan el concepto especificado.<\/p>\n

PC08:\u00a0\u00a0 \u201cEl recurso pl\u00e1stico de la monocrom\u00eda arquitect\u00f3nica. Estudio de tres casas azules contempor\u00e1neas\u201d<\/strong>, \u00c1ngela Garc\u00eda, Juan Serra, Ana Torres, Jorge Llopis.<\/em><\/p>\n

Se investigan tres casos tipo de viviendas monocrom\u00e1ticas azules, que heredan este recurso pl\u00e1stico que la modernidad empleaba en color blanco, y que durante la postmodernidad se descarna de sus contenidos ideol\u00f3gicos iniciales. Bas\u00e1ndose en un an\u00e1lisis de los aspectos gramaticales del color, as\u00ed como de las intenciones manifestadas por los arquitectos autores, se deducen tres caracter\u00edsticas fundamentales que la monocrom\u00eda permite: la reducci\u00f3n formal o abstracci\u00f3n del objeto arquitect\u00f3nico, su desmaterializaci\u00f3n y su singularidad o individualidad respecto al entorno.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1386,"featured_media":0,"parent":23,"menu_order":3,"comment_status":"open","ping_status":"open","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-252","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/252","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1386"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=252"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/252\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":307,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/252\/revisions\/307"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/23"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/cnc2010\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=252"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}