No importa, querida Concha. Aqu\u00ed estamos las alosianas para no olvidarte.<\/p>\n
Nuestra novelista mediterr\u00e1nea escribi\u00f3, fantase\u00f3, pas\u00f3 hambre y miserias, trabaj\u00f3 duro en la vendimia, vendi\u00f3 uva moscatel, hizo de ni\u00f1era para subsistir en una pensi\u00f3n de mala muerte\u2026 me la imagino reclinada en su escritorio dej\u00e1ndose las yemas de los dedos sobre la m\u00e1quina de escribir, quit\u00e1ndole horas al sue\u00f1o. Aunque, creo que este t\u00f3pico de la creaci\u00f3n no fue exactamente as\u00ed. En entrevistas afirmaba que a ella le gustaba escribir primero a mano por la tarde y a la ma\u00f1ana siguiente correg\u00eda y pasaba a limpio las cuartillas. Se obstinaba en recrear su sensibilidad, sus nudos, sus rotos y elevarlos al plano universal: \u00abTodo, el mundo, la vida, mis sentimientos, pose\u00edan una intensidad rara que yo quer\u00eda explicar, pero no sab\u00eda c\u00f3mo ni a qui\u00e9n\u00bb, le cont\u00f3 a Roberto Saladrigas para la revista catalana Destino<\/em> (1972: 34). Pero vaya si supo.<\/p>\n Concha Al\u00f3s comenz\u00f3 a escribir desde ni\u00f1a. Primero un diario en clave al que le siguieron unas cartas a un profesor, Don Julio, que viv\u00eda en su misma calle y que nunca le envi\u00f3:<\/p>\n Habitaba una inmensa planta baja con rejas de hierro a la calle, de las cuales se desprend\u00eda un concentrado olor a meada de gato. Y se ve\u00eda una sala con libros, muchos libros. [\u2026] A\u00fan lo veo, con su bomb\u00edn, salir a la calle con una mujer despeinada y elegante que dec\u00edan que estaba loca y que era su esposa. Ten\u00edan muchos gatos, muchos\u2026 (1972: 34).<\/p><\/blockquote>\n Su primera narraci\u00f3n larga tuvo como protagonistas a un fauno y a un \u00e1ngel. Despu\u00e9s escribi\u00f3 otra novela donde la acci\u00f3n ocurr\u00eda en Dresde. Esto solo fue el calentamiento. En Mallorca inici\u00f3 sus colaboraciones en el diario donde trabajaba su marido y, adem\u00e1s, mecanografi\u00f3 otras novelas y cuentos que probaron suerte en concursos literarios. Consigui\u00f3 ser finalista del premio Ciudad de Palma en 1958 con Cuando la Luna cambia de color<\/em>, novela aplaudida por Cela.<\/em> Entre 1957 y 1959, adem\u00e1s, fue finalista del premio de la revista mallorquina Lealtad<\/em> con \u00abEl cerro del tel\u00e9grafo\u00bb y tambi\u00e9n del prestigioso S\u00e9samo con \u00abEl agosto\u00bb, \u00abLa muerta\u00bb y \u00abEl ciego Sol\u00bb.<\/p>\n Y desde aqu\u00ed solo cab\u00eda despegar profesionalmente en el mundo literario. Lo consigui\u00f3 ya afincada en Barcelona con Los enanos<\/em>, ganadora del Planeta en 1962, pero que tuvo que ceder por un l\u00edo con los derechos de la editorial Plaza & Jan\u00e9s (prometo m\u00e1s detalles del tema en otra entrada). El embrollo se arregl\u00f3 sustituyendo el Planeta por el de Selecciones Lengua Espa\u00f1ola que otorgaba Plaza & Jan\u00e9s (la novela ha sido reeditada por La Navaja Suiza<\/a> en 2021). Al a\u00f1o siguiente, public\u00f3 Los cien p\u00e1jaros<\/em> que goz\u00f3 del \u00e9xito de la cr\u00edtica. Aunque, el colof\u00f3n vendr\u00eda en 1964 cuando Concha Al\u00f3s gana de nuevo el Planeta con su novela Las hogueras<\/em> y, esta vez s\u00ed, nadie se lo quita (la obra fue reeditada en 2016 por Recalcitrantes<\/a>). La escritora valenciana, castellonense, un poco lorquiana, mallorquina y barcelonesa se consagr\u00f3 con su segundo Planeta. Ella misma lo admite en entrevistas: el Planeta le abri\u00f3 la puerta grande al mundo cultural. Se code\u00f3 con la flor y nata de la intelectualidad catalana del momento.<\/p>\n Entre la d\u00e9cada de los 60 y 70, la m\u00e1quina de escribir de Concha Al\u00f3s hac\u00eda horas extra pues a esas tres novelas hay que sumarle dos m\u00e1s El caballo rojo <\/em>de \u00edndole muy personal, donde relatar\u00e1 su huida y experiencia en Lorca (reeditada por La Navaja Suiza<\/a> en 2022), y La madama<\/em>, ambas novelas muy apegadas al contexto de los vencidos en una Espa\u00f1a ins\u00edpida y gris. Estas narraciones tuvieron roces con la censura. Por supuesto, este tema lo tocaremos en pr\u00f3ximas entradas. No se\u00e1is ansiosos. Dec\u00eda que no solo escribi\u00f3 novelas en esta d\u00e9cada prodigiosa, Concha Al\u00f3s redact\u00f3 numerosos art\u00edculos de prensa, sumando m\u00e1s de sesenta repartidos entre La Vanguardia<\/em>, Diario Femenino<\/em>, La Estafeta Literaria<\/em> y Destino<\/em>; a\u00f1adiendo colaboraciones anteriores a los a\u00f1os 60 en medios locales mallorquines como Baleares<\/em>, Hoja del lunes<\/em> o Santany\u00ed<\/em> y otras colaboraciones espor\u00e1dicas a lo largo de esta horquilla cronol\u00f3gica de los 60-70 localizadas por No\u00e9mi Fran\u00e7ois en revistas como Zoo<\/em>, Parques y jardines<\/em>, C\u00edrculo de Lectores<\/em> o Club femenino<\/em>. Tambi\u00e9n escribi\u00f3 guiones para televisi\u00f3n como El general<\/em>, Juego de damas<\/em>, Las m\u00e1quinas de escribir<\/em>, Frente al magnolio<\/em>, Bajo el almendro<\/em>, La segunda carta<\/em> (una adaptaci\u00f3n de Las hogueras<\/em>), La ca\u00edda<\/em> (a partir de Los enanos<\/em>) que fue emitida del 24 al 28 de junio de 1974 dirigida por Sergi Schaaff<\/a> y con un reparto de nivel de la mano de Agust\u00edn Gonz\u00e1lez, Ana Mar\u00eda Noe, Mercedes Barranco o Julieta Serrano; en 1983 volvi\u00f3 a retransmitirse en La 2 y todav\u00eda est\u00e1 disponible en RTVE.Play<\/a>. En 1967 gan\u00f3 el premio de guiones de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola con Yo soy un hombre libre,<\/em> guion que tradujo para la televisi\u00f3n catalana y que pas\u00f3 a llamarse El company de viatge [este dato sobre la traducci\u00f3n del guion est\u00e1 actualizado y corregido gracias a No\u00e9mie Fran\u00e7ois que me aclar\u00f3 este punto]:<\/em><\/p>\n Mem\u00f2ries de la tele. 9 de gener 2010, min. 20’51”<\/a><\/p>\n Esta etapa narrativa y efervescente se define por su tono reivindicativo muy pr\u00f3ximo al realismo social que imperaba en el momento hist\u00f3rico y cultural del pa\u00eds. Concha Al\u00f3s lo cuenta as\u00ed a Ana Mar\u00eda Moix en una entrevista:<\/p>\n Al empezar a escribir novela, ya profesionalmente, fren\u00e9 mi fantas\u00eda: el realismo social de la \u00e9poca, la moda literaria de entonces, me hizo pensar que ser as\u00ed, y escribir as\u00ed era una frivolidad; que lo que yo deb\u00eda hacer era dar un testimonio. Cre\u00ed que era mi deber (1974: 15).<\/p><\/blockquote>\n![\"\"](\"https:\/\/blogs.ua.es\/conchaalos\/files\/2023\/02\/2023-02-01-12-e1675262043140-150x150.png\")
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