{"id":53,"date":"2010-12-30T12:49:57","date_gmt":"2010-12-30T10:49:57","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/?p=53"},"modified":"2011-01-04T10:55:14","modified_gmt":"2011-01-04T08:55:14","slug":"aguirre-la-colera-de-dios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/2010\/12\/30\/aguirre-la-colera-de-dios\/","title":{"rendered":"Aguirre, la c\u00f3lera de Dios"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Tras la conquista del Imperio Inca por Espa\u00f1a, los indios inventaron la leyenda de EL DORADO, una tierra de oro localizada en los barrizales del Amazonas. Una gran expedici\u00f3n de aventureros encabezada por Pizarro tom\u00f3 rumbo a las colinas peruanas a finales del a\u00f1o 1560. El \u00fanico testimonio que sobrevivi\u00f3 a esta extraviada expedici\u00f3n fue el diario de Fray Gaspar de Carvajal.<\/em><\/p>\n

Con esta introducci\u00f3n informativa da inicio la pel\u00edcula Aguirre<\/a><\/span>, la c\u00f3lera de Dios, dirigida en 1972 por el cineasta alem\u00e1n Werner Herzog y con el inclasificable Klaus Kinski interpretando al pol\u00e9mico explorador castellano. La obra fue producida \u00edntegramente con capital alem\u00e1n, bajo la productora del propio director, la Werner Herzog Film Produktion. Sin embargo, el elenco de actores estuvo compuesto (adem\u00e1s de por alemanes) por hispanos, brasile\u00f1os e indios de la Cooperativa Lauramarca, contratados con el objeto de reproducir, lo m\u00e1s fidedignamente posible, los sucesos que tiempo atr\u00e1s vivieron sus propios antepasados.<\/p>\n

Las primeras escenas de la cinta muestran a una expedici\u00f3n que avanza de manera penosa por diferentes parajes. Recorren un escarpado y estrecho sendero, por el que descienden lentamente una monta\u00f1a a trav\u00e9s de la bruma, y una selva frondosa y agreste, pr\u00e1cticamente intransitable, hasta llegar a una zona en la que les sale al paso el Amazonas, momento en que deciden parar y replantearse su situaci\u00f3n.<\/p>\n

Gonzalo Pizarro<\/a><\/span>, viendo la escasez de provisiones y fuerzas y ante la peligrosa alternativa de avance que la selva les presenta, decide separar al grupo expedicionario enviando una avanzadilla r\u00edo abajo. Su misi\u00f3n ser\u00e1 encontrar alimentos, detectar grupos ind\u00edgenas hostiles y ubicar las fronteras de El Dorado<\/a><\/span>, que, seg\u00fan piensa, no deben encontrarse demasiado lejos. Les concede una semana para regresar con alguna respuesta;\u00a0de no ser as\u00ed, el grupo base retornar\u00e1 sobre sus pasos buscando alguna regi\u00f3n habitada por cristianos y abandonando al destacamento en la selva. El explorador castellano nombra a D. Pedro de Urs\u00faa comandante de la expedici\u00f3n, siendo el segundo al mando D. Lope de Aguirre. Ir\u00e1n con ellos Fray Gaspar de Carvajal y D. Fernando de Guzm\u00e1n, representando a Iglesia y Corona respectivamente, y D\u00f1a. In\u00e9s de Atienza (prometida de Urs\u00faa) y Elvira (hija mestiza de Aguirre a la que en la pel\u00edcula llaman Flores).<\/p>\n

Se construyen unas balsas y el grupo se aventura r\u00edo abajo, dando inicio a una odisea fatal. Muy r\u00e1pidamente, Aguirre arrebata subrepticiamente el mando a Urs\u00faa y aunque \u00e9ste sigue siendo el jefe, las \u00f3rdenes las decide D. Lope. Su esbirro Perucho ser\u00e1 la mano ejecutora que llevar\u00e1 a cabo los asesinatos encubiertos de aquellos que suponen un lastre o se oponen al criterio de Aguirre.<\/p>\n

Una vez que se oficializa la destituci\u00f3n de Urs\u00faa, Aguirre, astutamente, dispone la situaci\u00f3n de tal modo que Gaspar de Carvajal acaba juzgando al comandante cesado, encaden\u00e1ndolo y prepar\u00e1ndolo para la muerte. Acto seguido, corona Emperador de las Indias al noble Guzm\u00e1n, un pobre infeliz cegado por la ilusi\u00f3n del oro prometido que no ser\u00e1 m\u00e1s que una marioneta en manos de Aguirre.<\/p>\n

El grupo sigue avanzando r\u00edo abajo, en un camino lento e inexorable que les conducir\u00e1 a la muerte. La puesta en escena -austera, pr\u00e1cticamente sin di\u00e1logos- contribuye a crear una atm\u00f3sfera densa y angustiosa que atrapa al espectador. La demencia de Aguirre y la muerte, que\u00a0 es representada a trav\u00e9s de las flechas de unos ind\u00edgenas que no llegan a verse nunca -aun siendo muy evidente su presencia-, acabar\u00e1n por envolverlo todo.<\/p>\n

Finalmente, sobre una balsa infestada de monos, \u00fanicamente quedar\u00e1 el terrible Aguirre. Su locura ahora se desata, elevando un mon\u00f3logo enajenado en el que anuncia la fundaci\u00f3n de una nueva dinast\u00eda –la m\u00e1s pura sobre la tierra<\/em>-, que habr\u00e1 de nacer de \u00e9l y su propia hija (que yace muerta a consecuencia de un disparo de flecha) y con la que gobernar\u00e1 sobre todo el continente. \u201cResistiremos. Yo soy la c\u00f3lera de Dios. \u00bfQui\u00e9n est\u00e1 conmigo?<\/em>\u201d sentenciar\u00e1 dando paso a la escena final, en la que la c\u00e1mara gira y gira sobre la balsa al son de la perturbadora m\u00fasica de Popol Vuh.<\/p>\n

La pel\u00edcula est\u00e1 considerada como una de las joyas del cine alem\u00e1n y fue incluida en una lista elaborada por la revista “Time” que recog\u00eda las mejores cien pel\u00edculas de la historia del cine. Con estos antecedentes, supongo que debo dar por oficializado mi p\u00e9simo gusto f\u00edlmico, porque, en efecto, la cinta no me ha gustado nada. A\u00fan as\u00ed y siendo que cada vez estoy m\u00e1s segura de mi dudable criterio, animo a todos los interesados a visionarla y juzgar por s\u00ed mismos.<\/p>\n

El Aguirre tullido, deformado y desconcertante de Kinski me parece insufrible, insoportable, sobreactuado y rid\u00edculo -y paro de adjetivar porque no acabar\u00eda-. No me parece que inspire el temor que se le supone a Aguirre; es m\u00e1s, cada vez que lo veo, me acuerdo del feo de los Hermanos Calatrava. Los brev\u00edsimos di\u00e1logos que se realizan a lo largo de la cinta contienen alguna que otra frase lapidaria que ha motivado mi asombro, pues no acierto a ubicarlas en la situaci\u00f3n en la que se pronuncian.<\/p>\n

Aqu\u00ed unos ejemplos:<\/p>\n

He escrito un mapa en la arena. Cada meandro me llevar\u00e1 m\u00e1s o menos un d\u00eda. Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nueve… diez…<\/em><\/p>\n

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\u00a0<\/p>\n

Las flechas largas se han puesto de moda.<\/em><\/p>\n

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\u00a0<\/p>\n

\u00bfEn qu\u00e9 estaba pensando exactamente el guionista cuando decidi\u00f3 poner lo anterior\u00a0“negro sobre blanco”?, \u00bfqu\u00e9 pintan aqu\u00ed estos \u201cchascarrillos\u201d en boca de personas que est\u00e1n siendo asesinadas violentamente?<\/p>\n

A nivel hist\u00f3rico, hay que aclarar que el diario de Fray Gaspar de Carvajal no pertenece a esta expedici\u00f3n, sino a la que realiz\u00f3 con Francisco de Orellana, unos veinte a\u00f1os antes. La pel\u00edcula incluye personajes y situaciones que no pertenecen a los sucesos vividos por Aguirre, sino a los que acontecieron en aquella primera aventura.<\/p>\n

Ines de Atienza, la prometida de Urs\u00faa, desolada por la p\u00e9rdida de su amante, muere en la pel\u00edcula al internarse en la selva buscando la muerte segura que le proporcionar\u00e1n los hostiles ind\u00edgenas. En realidad, la bella mestiza muri\u00f3 apu\u00f1alada por el propio Aguirre. Tambi\u00e9n su hija Elvira fue ejecutada por \u00e9l, y no por una flecha asesina, tal y como aparece representado en la pel\u00edcula.<\/p>\n

En general, destacar\u00eda de la obra de Herzog el clima de terror y tensi\u00f3n que logra recrear. La naturaleza -exuberante, hermosa y atrayente en otras pel\u00edculas que tratan la tem\u00e1tica de los descubrimientos y colonizaciones- aqu\u00ed es infernal, desquiciante y letal. Probablemente, as\u00ed debi\u00f3 ser.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Colonizaci\u00f3n del Nuevo Mundo<\/p>\n","protected":false},"author":1797,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[10836],"tags":[],"class_list":["post-53","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-04felipe-ii"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/53","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1797"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=53"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/53\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":56,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/53\/revisions\/56"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=53"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=53"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/historiamodernaenelcine\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=53"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}