{"id":112,"date":"2008-11-12T19:28:06","date_gmt":"2008-11-12T17:28:06","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/migueldecervantes\/?p=112"},"modified":"2008-12-06T21:30:05","modified_gmt":"2008-12-06T19:30:05","slug":"la-contrarreforma-y-la-politica-cultural-de-felipe-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/migueldecervantes\/2008\/11\/12\/la-contrarreforma-y-la-politica-cultural-de-felipe-ii\/","title":{"rendered":"La Contrarreforma y la pol\u00edtica cultural de Felipe II"},"content":{"rendered":"

\"Felipe La Contrarreforma y la pol\u00edtica de defensa y aislamiento practicada por Felipe II dan lugar a que la cultura renacentista espa\u00f1ola adquiera en la segunda mitad del siglo XVI un matiz acentuadamente religioso y nacional<\/strong>. Florece una abundante literatura m\u00edstica, se vigorizan las doctrinas escol\u00e1sticas, gracias al esfuerzo de dominicos\u00ad (Melchor Cano, Soto, B\u00e1\u00f1ez) y jesuitas (Molina, Su\u00e1rez), y la filolog\u00eda cl\u00e1sica y hebrea se aplican con gran rigor cient\u00edfico a los estudios de ex\u00e9gesis b\u00edblica. Por otra parte desaparecen algunas influencias europeas que hab\u00edan dominado en la \u00e9poca de Carlos I, como sucede con el erasmismo, o son asimiladas por completo, como ocurre con la l\u00edrica petrarquista. El tono grave de esta segunda etapa del Renacimiento se manifiesta en la literatura, en las artes (pintura del Greco, arquitectura de Herrera, m\u00fasica de Victoria) y hasta en la misma vida social y cortesana.<\/em><\/p>\n

Espa\u00f1a pierde contacto con Europa<\/strong> (desde 1559 se hab\u00eda prohibido cursar estudios en la mayor parte de las universidades extranjeras), pero consigue crear una cultura en la que se funden armoniosamente las tradiciones nacionales con las aportaciones renacentistas.<\/em><\/p>\n

Desde el punto de vista est\u00e9tico, la \u00e9poca se caracteriza tambi\u00e9n por su equilibrado y severo clasicismo. Cobran ahora gran impulso dos g\u00e9neros de abolengo grecolatino (la tragedia y el poema \u00e9pico) y la novela tiende a hacerse nacional, ofreciendo ideales figuras arquet\u00edpicas (el pastor, el moro, el amante). Todo ello se debe en parte al nuevo predicamento de la <\/em>Po\u00e9tica de Arist\u00f3teles, que al proponer al arte la expresi\u00f3n de lo ejemplar y veros\u00edmil, hab\u00eda de arrinconar lo fant\u00e1stico (libros de caballer\u00edas) y la realidad concreta (novela picaresca). No obstante, la serenidad de este intento clasicista se vio perturbada, como siempre, por notas muy espa\u00f1olas (elementos novelescos en la tragedia, hist\u00f3ricos en la \u00e9pica, arrebato en la l\u00edrica.<\/em><\/p>\n

El Monasterio de San Lorenzo de El Escorial<\/span>
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“Obra tan santa, tan p\u00eda, tan llena de cristiandad <\/span><\/em><\/p>\n

y de tantos provechos para todo… Donde<\/em><\/span><\/p>\n

se conserva tanta hermosura de pinturas <\/em><\/span><\/p>\n

e im\u00e1genes”<\/span> <\/em>(Fray Jos\u00e9 de Sig\u00fcenza)<\/p>\n

\"MonasterioEl Monasterio de San Lorenzo de El Escorial, que concibi\u00f3 y orden\u00f3 construir Felipe II como pante\u00f3n imperial, templo funerario, monasterio y palacio, alberga una biblioteca, un colegio y un lugar para exponer la colecci\u00f3n de pinturas de la casa real. Este conjunto, situado en las estribaciones de la Sierra de Guadarrama, al noroeste de Madrid, fue construido entre 1563 y 1583. Con su absoluta simetr\u00eda y regularidad, parece inspirarse en la tradici\u00f3n de hospitales cruciformes, con elementos del Renacimiento italiano y siguiendo como referente la idea que se ten\u00eda del templo de Salom\u00f3n. La iglesia se inspira en la de Carignano, cerca de G\u00e9nova, obra de Galeazzo Alessi (1512-1572). Aunque el proyecto inicial se debe al arquitecto Juan Bautista de Toledo, El Escorial se ejecut\u00f3 a las \u00f3rdenes de Juan de Herrera. Austero y severo, el exterior es una clara manifestaci\u00f3n del catolicismo espa\u00f1ol; su estilo se conoce como “herreriano”. La fachada de granito, que presenta filas uniformes de peque\u00f1as ventanas, se asienta sobre un podio y esconde un interior de gran riqueza decorativa.<\/em><\/p>\n

\"Biblioteca<\/p>\n

La Biblioteca<\/strong>. Construida para albergar los 40.000 vol\u00famenes reunidos por el bibliotecario de Felipe II, la biblioteca contiene una de las mayores colecciones de Europa de obras filos\u00f3ficas y m\u00edsticas griegas, hebreas e isl\u00e1micas. Los frescos que decoran las b\u00f3vedas son una alegor\u00eda de las Siete Artes Liberales, obra de Pellegrino Tibaldi.<\/em><\/p>\n

C\u00fapula de la Iglesia<\/strong>. La gran c\u00fapula, que flota sobre todo el conjunto, es el foco religioso y arquitect\u00f3nico del mismo. La planta de cruz griega, parte del modelo establecido por San Pedro de Roma.<\/em><\/p>\n

Pante\u00f3n Real<\/strong>. Esta c\u00e1mara cubierta con c\u00fapula octogonal alberta los restos de once reyes y la mayor\u00eda de reinas de Espa\u00f1a desde Carlos I. La decoraci\u00f3n y los dorados los a\u00f1adi\u00f3 en 1617 el arquitecto Crescenzi.<\/em><\/p>\n

\"Cupula<\/p>\n

\"Pante\u00f3n<\/p>\n

Imagenes.<\/p>\n

Biblioteca (Wikipedia)<\/p>\n

C\u00fapula (www.flickr.com )<\/p>\n

Pante\u00f3n (www.urbanity.es)<\/p>\n

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Sofonisba Anguissola<\/span><\/strong><\/p>\n

Tradicionalmente, los monarcas espa\u00f1oles han sido protectores de las Bellas Artes en todas sus formas expresivas. La pintura no es ajena a este fen\u00f3meno, y en todas las \u00e9pocas los reyes y reinas han tenido a su servicio a los conocidos “pintores de Corte”. El Greco, Vel\u00e1zquez o Goya son buenos ejemplos de ello. Sin embargo, pocos conocen la figura de Sofonisba Anguissola, una joven pintora italiana, nacida en Cremona hacia 1532.<\/em><\/p>\n

Cuando empieza a ser conocida, se desplaz\u00f3 a Mil\u00e1n, hacia 1558, en donde pint\u00f3 al Duque de Alba, quien a su vez la recomend\u00f3 al rey Felipe II de Espa\u00f1a. Al a\u00f1o siguiente, es invitada a visitar la corte espa\u00f1ola, lo que represent\u00f3 un momento crucial en su carrera. Entonces ten\u00eda 27 a\u00f1os. En el invierno de 1559-1560 llega a Madrid para convertirse en pintora de la corte adem\u00e1s de dama de compa\u00f1\u00eda de la nueva reina Isabel de Valois, tercera esposa del rey. Enseguida se gan\u00f3 la estima y confianza de la joven reina. Durante este tiempo, trabaj\u00f3 estrechamente con Alonso S\u00e1nchez Coello<\/strong>. Tan estrechamente, que inicialmente el retrato del Felipe II, en edad mediana, fue atribuido a Coello. Ha sido recientemente cuando se ha reconocido a Anguissola como la autora del mismo. Anguissola pas\u00f3 los a\u00f1os siguientes retratando sobre todo retratos de corte oficiales, incluyendo los de la reina y otros miembros de la familia real, la hermana de Felipe II Juana, y su hijo, Don Carlos. Sus pinturas de Isabel de Vaolis y de Ana de Austria, la cuarta esposa de Felipe II,\u00a0 son vibrantes y llenos de vida.<\/em><\/p>\n

\"Autorretrato<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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