{"id":88,"date":"2020-12-16T22:00:15","date_gmt":"2020-12-16T22:00:15","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/muertecanovasprensa\/?p=88"},"modified":"2020-12-17T00:32:05","modified_gmt":"2020-12-17T00:32:05","slug":"analisis-morfologico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/muertecanovasprensa\/2020\/12\/16\/analisis-morfologico\/","title":{"rendered":"An\u00e1lisis morfol\u00f3gico"},"content":{"rendered":"

La Correspondencia de Espa\u00f1a es un peri\u00f3dico que, pese a haber alcanzado el primer cuarto del siglo pasado tiene su origen en la segunda mitad del siglo XIX. La cabecera de la portada (Fig. 1) recoge el nombre del peri\u00f3dico en letras de gran tama\u00f1o. Justo debajo, podemos encontrar los dos ep\u00edtetos que desde el peri\u00f3dico se asignan a s\u00ed mismos, as\u00ed como el nombre del fundador, Manuel Mar\u00eda de Santa Ana. A su izquierda, el precio de la subscripci\u00f3n y de la compra; a su derecha, el precio de los anuncios y dem\u00e1s informaci\u00f3n comercial.<\/p>\n

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Fig. 1<\/strong>. Cabecera de la Correspondencia de Espa\u00f1a (9 de agosto, 1897)<\/p>\n

Inmediatamente debajo, podemos observar el titular principal de la \u00fanica noticia del d\u00eda: el asesinato del se\u00f1or C\u00e1novas del Castillo (Fig. 2). Como podemos observar, el titular no se adorna con florituras, que quedan relegadas al cuerpo de la noticia, sino que plantea el tema sin tapujos. El peri\u00f3dico, que pese a asegurar ser el “eco imparcial de la opini\u00f3n y de la prensa”, era conocido por sus tendencias moderadas y conservadoras. Quiz\u00e1s esto explique esta portada monogr\u00e1fica.<\/p>\n

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Fig. 2<\/strong>. Titular principal de la Correspondencia de Espa\u00f1a (9 de agosto de 1897)<\/p>\n

Por aquel entonces, las im\u00e1genes, ya fueran fotograf\u00edas o dibujos, no eran tan habituales, debido sobre todo a la dificultad de las imprentas de la \u00e9poca para lograr una representaci\u00f3n digna. Es por esto que el peri\u00f3dico madrile\u00f1o presenta pocas im\u00e1genes al menos en el contexto temporal inmediato a la publicaci\u00f3n del n\u00famero que analizamos. No obstante, y con motivo de tan aciago suceso, el peri\u00f3dico del marqu\u00e9s de Santa Ana nos brinda un retrato del ilustre pol\u00edtico (Fig. 3).<\/p>\n

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Fig. 3.<\/strong> Dibujo de C\u00e1novas del Castillo.<\/p>\n

El siguiente aspecto a rese\u00f1ar es el cuerpo de la noticia. Al ser un monogr\u00e1fico, como coment\u00e1bamos, del asesinato de C\u00e1novas, el primer apartado es una “breve” relaci\u00f3n de algunos apuntes biogr\u00e1ficos y momentos memorables de su trayectoria pol\u00edtica (Fig. 4). El an\u00e1lisis es exhaustivo, y no escatima en elogios a la figura del finado. Esta biograf\u00eda ocupa la mitad de la portada, con peque\u00f1os subt\u00edtulos que separan los acontecimientos clave. Despu\u00e9s, encontramos una serie de secciones dedicadas al testimonio de un viandante que presenci\u00f3 el suceso, as\u00ed como las supuestas declaraciones del anarquista asesino del pol\u00edtico malague\u00f1o (Fig. 5).<\/p>\n

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Fig. 4<\/strong>. Secci\u00f3n biogr\u00e1fica.\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 Fig. 5.<\/strong> Secciones.<\/p>\n

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TOTAL DEL PORCENTAJE DEL AN\u00c1LISIS MORFOL\u00d3GICO:<\/strong><\/p>\n

Texto<\/strong>: 81’33 %<\/p>\n

Im\u00e1genes<\/strong>: 8’33 %<\/p>\n

Titulares<\/strong>: 10’34 %<\/p>\n

De estas cifras podemos extraer diferentes lecturas. En primer lugar, podemos observar el inmenso valor que se le otorga al cuerpo del texto, superando el 80% de la superficie de la portada. Frente a esto, vemos una p\u00edrrica representaci\u00f3n de los titulares, que apenas alcanzan un 10%, con tama\u00f1os apenas legibles desde lejos. Pese a tener un porcentaje bajo de im\u00e1genes, la de La Correspondencia de Espa\u00f1a es la \u00fanica portada analizada que tiene alg\u00fan documento gr\u00e1fico.<\/p>\n

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VALORIZACI\u00d3N<\/strong>:<\/p>\n

Tras este primer acercamiento a la morfolog\u00eda del peri\u00f3dico, vamos a comenzar a analizar su valorizaci\u00f3n. Para ello, recurriremos a los tres puntos m\u00e1s relevantes de la obra de Kayser: la ubicaci\u00f3n<\/strong>, los t\u00edtulos de la portada<\/strong> y la presentaci\u00f3n del peri\u00f3dico<\/strong>.<\/p>\n

Ubicaci\u00f3n<\/strong>: como su propio nombre indica, la ubicaci\u00f3n nos da informaci\u00f3n de porqu\u00e9 los distintos elementos de la portada est\u00e1n situados donde est\u00e1n. El lector, generalmente, practica una lectura de derecha a izquierda y de arriba a abajo, por lo que no es de extra\u00f1ar que la biograf\u00eda de C\u00e1novas comience en la zona superior izquierda y se desarrolle hacia la zona inferior. Abarca tres columnas de las seis existentes, desembocando en el centro de la composici\u00f3n, en el que podemos apreciar la imagen de C\u00e1novas. El pol\u00edtico ocupa el centro, la \u00fanica regi\u00f3n que respira del ajetreo de las palabras mecanografiadas y aporta algo de espacio, que invita a la mirada a descansar en los trazos del dibujo. Justo despu\u00e9s, comienzan la narraci\u00f3n del suceso, las declaraciones del asesino y las condolencias de diferentes e ilustres personajes, completando as\u00ed una composici\u00f3n relativamente sim\u00e9trica.<\/p>\n

T\u00edtulos de la portada<\/strong>:<\/p>\n

Como ya he comentado anteriormente, quitando el t\u00edtulo del peri\u00f3dico, cuya morfolog\u00eda se ha explicado en la introducci\u00f3n de esta entrada, as\u00ed como el titular principal, los t\u00edtulos de las diferentes secciones de la portada no resaltan demasiado. Con un tama\u00f1o de fuente muy similar al del cuerpo de la noticia, son dif\u00edciles de identificar desde una distancia relativamente alejada de la vista del lector. El hecho de que se trate de un monogr\u00e1fico, adem\u00e1s, nos impide conocer la distribuci\u00f3n habitual del peri\u00f3dico, ya que ni siquiera se muestra publicidad alguna, si bien nos demuestra el apego que le ten\u00edan desde la c\u00fapula de La Correspondencia de Espa\u00f1a a Antonio C\u00e1novas del Castillo.<\/p>\n

Presentaci\u00f3n del peri\u00f3dico<\/strong>:<\/p>\n

Hay tres elementos a tener en cuenta:<\/p>\n

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  1. \u00a0Im\u00e1genes<\/em>. Encontramos una sola imagen, el dibujo de C\u00e1novas del Castillo, lo que nos demuestra que, en tanto que es un monogr\u00e1fico, la atenci\u00f3n del lector debe estar centrada en su figura.<\/li>\n
  2. Tipolog\u00eda<\/em>. La tipolog\u00eda de este peri\u00f3dico no es muy variada. Se emplea la negrita y una fuente relativamente mayor para los titulares, mientras que \u00e9sta disminuye en el cuerpo de las secciones y la letra es normal. Es sobrio, sin florituras en la forma, no tanto as\u00ed en el grueso del contenido.<\/li>\n
  3. Estructura del peri\u00f3dico<\/em>. Como ya he comentado, podemos decir que la estructura que presenta el peri\u00f3dico es sim\u00e9trica, con la imagen de C\u00e1novas en el centro rodeada de su biograf\u00eda y las loas a su figura. El centro atrae todas las miradas, as\u00ed que podr\u00edamos decir que se trata de una simetr\u00eda radial, salvando las distancias ya que la hoja no deja de ser rectangular.<\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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