{"id":207,"date":"2010-12-28T16:24:13","date_gmt":"2010-12-28T14:24:13","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/?p=207"},"modified":"2011-01-04T13:39:55","modified_gmt":"2011-01-04T11:39:55","slug":"la-musica-profana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/2010\/12\/28\/la-musica-profana\/","title":{"rendered":"La m\u00fasica profana"},"content":{"rendered":"<p>LA M\u00daSICA PROFANA<\/p>\n<p>Algunas de sus diferencias con respecto de la m\u00fasica religiosa son las siguientes:<\/p>\n<p>&#8211; Se parti\u00f3 de textos en lengua vulgar y no en lat\u00edn.<\/p>\n<p>&#8211; Se dio una gran tendencia hacia los modos mayor y menor actuales, con sabor menos modal.<\/p>\n<p>&#8211; Los temas eran con mayor frecuencia originales y no tomados de los ya existentes, como sol\u00eda hacerse en la composici\u00f3n religiosa.<\/p>\n<p>&#8211; No estaba destinada generalmente al coro, sino a voces solistas acompa\u00f1adas con frecuencia de alg\u00fan instrumento.<\/p>\n<p>&#8211; Las formas variaban seg\u00fan las naciones (villotas, canzonetas, frottolas), pero confluyeron en la segunda mitad del siglo, m\u00e1s o menos directamente, en la canci\u00f3n y en el madrigal.<\/p>\n<p>&#8211; Se fij\u00f3 la disposici\u00f3n de las voces del coro (que ha perdurado hasta la actualidad):<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Soprano<\/strong>, que se conoc\u00eda como <em>superius o supremus<\/em>; en Espa\u00f1a, con frecuencia se llama triple, puesto que, en una terna de voces, \u00e9sta es la \u00abtriple\u00bb o superior.<\/li>\n<li><strong>Contralto<\/strong>, que sol\u00eda denominarse <em>alto<\/em>.<\/li>\n<li><strong>Tenor<\/strong>, la voz aguda del var\u00f3n adulto. El nombre procede de que, en la Antig\u00fcedad, esta voz era la que presentaba el tema gregoriano en notas muy largas, <em>\u00abtenidas\u00bb.<\/em> Fue la voz mel\u00f3dica m\u00e1s grave durante cierto tiempo, hasta que se a\u00f1adi\u00f3 otra inferior, el bajo.<\/li>\n<li><strong>Bajo<\/strong>, la voz m\u00e1s profunda del conjunto.<\/li>\n<\/ul>\n<p><a href=\"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/files\/2010\/12\/20070822klpartmsc_29_Ies_SCO.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-medium wp-image-211\" src=\"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/files\/2010\/12\/20070822klpartmsc_29_Ies_SCO-300x141.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"141\" srcset=\"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/files\/2010\/12\/20070822klpartmsc_29_Ies_SCO-300x141.jpg 300w, https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/files\/2010\/12\/20070822klpartmsc_29_Ies_SCO.jpg 555w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/p>\n<p><code>[kml_flashembed <\/code><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>LA M\u00daSICA PROFANA Algunas de sus diferencias con respecto de la m\u00fasica religiosa son las siguientes: &#8211; Se parti\u00f3 de textos en lengua vulgar y no en lat\u00edn. &#8211; Se dio una gran tendencia hacia los modos mayor y menor actuales, con sabor menos modal. &#8211; Los temas eran con mayor frecuencia originales y no [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1779,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9403,9388],"tags":[],"class_list":["post-207","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-la-musica-profana","category-musica-vocal"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/207","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1779"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=207"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/207\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":403,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/207\/revisions\/403"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=207"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=207"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=207"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}