{"id":214,"date":"2010-12-28T16:45:11","date_gmt":"2010-12-28T14:45:11","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/?p=214"},"modified":"2011-01-04T20:32:36","modified_gmt":"2011-01-04T18:32:36","slug":"musica-profana-italia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/musicaeuropea\/2010\/12\/28\/musica-profana-italia\/","title":{"rendered":"M\u00fasica profana: Italia"},"content":{"rendered":"

M\u00daSICA PROFANA: ITALIA
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Entre finales del s.XV\u00a0 y principios del XVI se desarroll\u00f3 en Italia un estilo de canciones polif\u00f3nicas sencillas y de car\u00e1cter sil\u00e1bico como reacci\u00f3n al complicado estilo de los flamencos. Entre ellas, frottola, villanesca o villanela y el madrigal.<\/p>\n

La frottola<\/a><\/strong> se cantaba corrientemente a 4 voces en estilo vertical, es decir, con coincidencia de letras y acordes y, por tanto, sil\u00e1bica y con la melod\u00eda en la voz de soprano. Se cantaba con frecuencia en fiestas sociales, y generalmente trataba asuntos er\u00f3ticos o sat\u00edricos.<\/p>\n

La villanesca o villanela<\/strong> <\/a>es de forma similar, aunque con texto m\u00e1s refinado.<\/p>\n

En la evoluci\u00f3n del madrigal<\/strong> <\/a>italiano pueden distinguirse tres periodos:<\/p>\n

– Primer periodo<\/span> (1525-1560). El madrigal es similar a la frottola: de estilo vertical, homof\u00f3nico, a 3 \u00f3 4 partes, pero es la voz superior la que lleva la melod\u00eda. Po\u00e9ticamente, es muy libre, sin estribillo y sobre textos de poetas c\u00e9lebres (Petrarca Boccaccio). Sus principales representantes son Arcadelt, Willaert y Festa.<\/p>\n

– Segundo periodo<\/span> (1560-1590). Corresponde al denomidado madrigal cl\u00e1sico<\/strong>. De estilo m\u00e1s hortizontal y polif\u00f3nico, resulta ya usual la disposici\u00f3n de cinco voces, iguales en importancia. La gran preocupaci\u00f3n de los compositores es traducir musicalmente con la mayor exactitud el car\u00e1cater general de la poes\u00eda; para ello, se incrementa el uso del “madrigalismo”. Los madrigalistas m\u00e1s relevantes de este periodo son Orlando di Lasso, Palestrina, Andr\u00e9s Gabrieli, Cipriano de Rore y Felipe de Monte.<\/p>\n

– Tercer periodo<\/span> (1590-1640). Supone una transici\u00f3n del estilo polif\u00f3nico al homof\u00f3nico, pero con un car\u00e1cter m\u00e1s dram\u00e1tico y virtuos\u00edstico conseguido por la intervenci\u00f3n de solistas. Es el madrigal dialogado o dram\u00e1tico. Los m\u00fasicos se dieron cuenta de la dificultad de traducir los sentimientos individuales a trav\u00e9s de un conjunto de voces o coro polif\u00f3nico. Se requer\u00eda, pues, que fuera una sola voz la que los expresara. Por ello, en el tr\u00e1nsito del s.XVI al XVII las diferentes voces del conjunto vocal, a excepci\u00f3n de la principal, fueron sustitu\u00eddas por instrumentos. Esto dio lugar al “solo acompa\u00f1ado”, cuyo principal cultivador fue Monteverdi (1567-1643).<\/p>\n

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