{"id":9,"date":"2011-01-11T10:49:00","date_gmt":"2011-01-11T10:49:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/?p=9"},"modified":"2011-01-17T10:49:42","modified_gmt":"2011-01-17T10:49:42","slug":"la-pintura-en-el-renacimiento-caracteristicas-generales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/2011\/01\/11\/la-pintura-en-el-renacimiento-caracteristicas-generales\/","title":{"rendered":"La pintura en el Renacimiento: caracter\u00edsticas generales"},"content":{"rendered":"

Antes de comenzar nuestro estudio (sobre todo en sentido etimol\u00f3gico, < Lat. studium <\/em>“entusiasmo”) de las obras m\u00e1s celebres, realizaremos una breve exposici\u00f3n de los rasgos caracter\u00edsticos de este estilo.<\/p>\n

    \n
  1. La principal innovaci\u00f3n de la pintura renacentista es la perspectiva<\/strong>. Aunque ya se prefigura en el g\u00f3tico, la consecuci\u00f3n definitiva de una perspectiva matem\u00e1tica que integra todos los elementos del cuadro es una de las se\u00f1as de identidad del periodo. Es patente c\u00f3mo en todos los cuadros los personajes dejan de ser representaciones sobre un fondo plano, y pasan a representarse a diferente distancia dentro de <\/em>espacios arquitect\u00f3nicos. Hay sensaci\u00f3n de profundidad.<\/li>\n
  2. El color<\/strong>, que en el arte rom\u00e1nico se manifiesta como planos monocromos (estilo no necesariamente inferior; comp\u00e1rese, por ejemplo, con las obras de Gauguin), comienza a mostrar matices y gradaciones en el g\u00f3tico y alcanza su m\u00e1xima precisi\u00f3n (retocada, al mil\u00edmetro) en el Renacimiento, lo que confiere a las figuras una apariencia t\u00edpicamente escult\u00f3rica.<\/li>\n
  3. La composici\u00f3n <\/strong>(es decir, la ordenaci\u00f3n de los elementos dentro del cuadro) es elaborada. Si el rom\u00e1nico y el g\u00f3tico presentaban una composici\u00f3n yuxtapuesta, de elementos emplazados unos al lado de otros, en el Renacimiento deviene m\u00e1s compleja, ayudada por la perspectiva. Las figuras aparecen frecuentemente est\u00e1ticas.<\/li>\n
  4. Es frecuente la idealizaci\u00f3n de los temas<\/strong>. Esto contrastar\u00e1 radicalmente con el realismo y el naturalismo tan expresivos de la pintura barroca.<\/li>\n<\/ol>\n

    Finalmente, cabe mencionar a los m\u00e1s se\u00f1eros representantes de este estilo. Como es sabido, el Renacimiento es italiano por excelencia: el Cinquecento lega a la Historia del Arte a los inmortales Leonardo<\/strong>, Rafael <\/strong>y Miguel \u00c1ngel<\/strong>. Otro autor de marcada influencia es el maestro Tiziano.<\/p>\n

    A excepci\u00f3n de Espa\u00f1a, el Renacimiento no marcar\u00e1 una huella demasiado profunda en los intereses est\u00e9ticos europeos. Cabe mencionar a un inquieto humanista enamorado del arte italiano, aut\u00e9ntico heredero de este estilo: Albrecht D\u00fcrer, m\u00e1s conocido por la castellanizaci\u00f3n de su nombre, Alberto Durero.<\/p>\n

    En nuestro pa\u00eds, el Renacimiento ejerce una influencia parcial debido a la pervivencia de formas de poder y mentalidad medievales, lo que se refleja sobre todo en la escultura y la arquitectura (donde descollan todav\u00eda elementos g\u00f3ticos y mud\u00e9jares). Sin embargo, en pintura la influencia de los maestros italianos es innegable. Valgan como ejemplos Pedro Berruguete, Juan de Borgo\u00f1a <\/strong>y Juan de Juanes <\/strong>para el periodo de transici\u00f3n; y Luis de Morales<\/strong>, Alfonso S\u00e1nchez Coello<\/strong> y Juan Pantoja de la Cruz<\/strong> para el Renacimiento pleno; pero, destacando sobre todos ellos, el inconfundible genio de El Greco<\/strong>.<\/p>\n

    \"\"<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Antes de comenzar nuestro estudio (sobre todo en sentido etimol\u00f3gico, < Lat. studium “entusiasmo”) de las obras m\u00e1s celebres, realizaremos una breve exposici\u00f3n de los rasgos caracter\u00edsticos de este estilo. La principal innovaci\u00f3n de la pintura renacentista es la perspectiva. Aunque ya se prefigura en el g\u00f3tico, la consecuci\u00f3n definitiva de una perspectiva matem\u00e1tica que […]<\/p>\n","protected":false},"author":2012,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[676],"tags":[],"class_list":["post-9","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-sin-categoria"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2012"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9\/revisions\/12"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/blogs.ua.es\/pinturaespanoladelsiglodeoro\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}