{"id":6962,"date":"2019-07-01T19:13:30","date_gmt":"2019-07-01T17:13:30","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.ua.es\/proyectosarquitectonicos\/?page_id=6962"},"modified":"2019-07-01T19:57:05","modified_gmt":"2019-07-01T17:57:05","slug":"g3-ja-sanchez-morales-tarde-taller-vertical","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/blogs.ua.es\/proyectosarquitectonicos\/g3-ja-sanchez-morales-tarde-taller-vertical\/","title":{"rendered":"G3. JA. S\u00e1nchez Morales (tarde. taller vertical)"},"content":{"rendered":"
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1. El mito de la caban\u0303a<\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Podemos llegar a considerar la caban\u0303a como aquel concepto que situ\u0301a al individuo lo suficientemente distante del contexto como para poder reflexionar sobre si\u0301 mismo y sobre el mundo que antes de apartarse le envolvi\u0301a. Vivimos un tiempo de sujeciones crecientes, segu\u0301n diversas voces cri\u0301ticas, en donde a muchos les surge la necesidad de encontrar sentido a su propia vida y a sus acciones. La caban\u0303a material sera\u0301 el dispositivo que permita activar ese proceso reflexivo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Adema\u0301s la caban\u0303a, en un contexto ma\u0301s disciplinar, deviene en acto fundacional de la propia arquitectura, hasta convertirse en un mito, cuyo origen podemos remontar hasta el mismo Vitruvio:<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Por tanto, con ocasio\u0301n del fuego surgieron entre los hombres las reuniones, las asambleas y la vida en comu\u0301n, que cada vez se fueron viendo ma\u0301s concurridas en un mismo lugar; y como, a diferencia de los dema\u0301s animales, los hombres han recibido de la Naturaleza primeramente el privilegio de andar erguidos y no inclinados hacia la tierra; y secundariamente la aptitud de hacer con gran facilidad con sus manos y los o\u0301rganos de su cuerpo todo cuanto se proponen, comenzaron unos a procurarse techados utilizando ramas y otros a cavar grutas bajo los montes, y algunos a hacer, imitando los nidos de las golondrinas con barro y ramas, recintos donde poder guarecerse. Luego, otros, observando los techos de sus vecinos y an\u0303adie\u0301ndoles ideas nuevas, fueron de di\u0301a en di\u0301a mejorando los tipos de sus chozas. Y como los hombres son por naturaleza imitadores y do\u0301ciles, haciendo alarde cada di\u0301a de sus nuevas invenciones, se mostraban unos a otros las mejoras de sus edificaciones, y ejercitando asi\u0301 su ingenio fueron de grado en grado mejorando sus gustos. Al principio plantaron horcones, y entrelaza\u0301ndolos con ramas levantaron paredes que cubrieron con barro; otros edificaron, con terrones y ce\u0301spedes secos, sobre los que colocaron maderos cruzados, cubriendo todo ello con can\u0303as y ramas secas para resguardarse de las lluvias y del calor; pero para que semejantes techumbres pudieran resistir las lluvias invernales, las remataban en punta y las cubri\u0301an con barro para que, merced a los techos inclinados, resbalase el agua 1.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Y en su estela toda la tratadi\u0301stica arquitecto\u0301nica arrancara\u0301 sus deliberaciones reforzando el mito de su condicio\u0301n fundacional. Como lo es, igualmente, la presencia del tema de la construccio\u0301n de la caban\u0303a primigenia en el arte renacentista, tal y como demostro\u0301 E. Panofsky en su mode\u0301lico estudio sobre dos ciclos de pinturas de Piero di Cosimo2. Los descubrimientos americanos y la consiguiente apertura de un aute\u0301ntico horizonte de \u00abprimitivismo\u00bb tendra\u0301, por otro lado, una evidente repercusio\u0301n sobre algunas versiones posteriores del mismo tema.3<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Grabado alego\u0301rico de la caban\u0303a primitiva de Vitruvio. Frontispicio de la obra de Laugier. Ensayo sobre Arquitectura, de Charles Eisen<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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J. Caramuel \/ Tratado V \/ La\u0301minas XI y ss. Piero di Cosimo \/ Vulcano y el viento<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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2. Caban\u0303as para pensar<\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Recientemente, Alberto Ruiz de Samaniego ha reflexionado, con enorme intensidad, sobre esta u\u0301ltima obsesio\u0301n por la caban\u0303a vinculada a la idea de creacio\u0301n arti\u0301stica. La relacio\u0301n de los escritores, filo\u0301sofos y artistas con sus espacios de creacio\u0301n siempre ha fascinado a los estudiosos de la literatura y la este\u0301tica, sobre todo si tenemos en cuenta que el lugar donde se escribe una obra influye en el ritmo, la estructura y el contenido de la misma. Partiendo de esta base nacera\u0301 una exposicio\u0301n, una publicacio\u0301n y diversas conferencias, en las que, a trave\u0301s de los lugares escogidos por creadores fundamentales de la Modernidad, se lleva a cabo una investigacio\u0301n que pone de manifiesto la importancia de la organizacio\u0301n del espacio de pensamiento en el acto de creacio\u0301n. En este sentido, el entorno escogido por todos ellos para el desarrollo de su creatividad se reduce (en apariencia solamente) a una mi\u0301nima expresio\u0301n arquitecto\u0301nica, inmersa en la mayori\u0301a de los casos en una naturaleza, a veces exhuberante, otras agreste y minimalista.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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El nexo de unio\u0301n entre todos estos autores y los lugares que escogieron para trabajar es sin duda una vuelta a un cierto primitivismo consciente, ma\u0301s factible de llevar a cabo a finales del siglo XIX o a principios del XX que en el momento actual, pero que sin embargo constituye un ejemplo de voluntad purificadora del acto creativo con respecto a lo que ya comenzaba a conformarse como un estilo de vida fundamentalmente urbano del que era muy difi\u0301cil huir.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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De este modo, en Caban\u0303as para pensar, se analizan una serie de ejemplos de arquitecturas i\u0301ntimas y esenciales, buscando la relacio\u0301n existente entre la intimidad escogida conscientemente y el proceso creativo por parte de filo\u0301sofos como Ludwig Wittgenstein o Martin Heidegger, compositores como Edvard Grieg o Gustav Mahler, dramaturgos como August Strindberg, escritores como George Bernard Shaw o Virginia Woolf, poetas como Dylan Thomas, cineastas como Derek Jarman, o, exploradores como Thomas Edward Lawrence, ma\u0301s conocido como Lawrence de Arabia.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En u\u0301ltima instancia, para Ruiz de Samaniego, la caban\u0303a ejerce una tensio\u0301n diale\u0301ctica en donde la intimidad ma\u0301s salvaje es capaz de enfrentarse al universo social. Se tratara\u0301 de producirse a uno mismo, de organizar el cuerpo propio, a partir de la reconstruccio\u0301n de la autonomi\u0301a.4<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Caban\u0303a de Ludwig Wittgenstein Caban\u0303a de Agust Strindebg Caban\u0303a y jardi\u0301n de Derek Jarman<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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3. Caban\u0303as de accio\u0301n<\/h3>\n<\/div>\n<\/div>\n
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Desde otra perspectiva la caban\u0303a tambie\u0301n puede, por si\u0301 misma, convertirse en parte del discurso o de la accio\u0301n reflexiva. La caban\u0303a se convertira\u0301 en el medio o la forma a trave\u0301s de la cual se ejerce la propia accio\u0301n pla\u0301stica. Abundan los ejemplos en diferentes campos.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Ya es mi\u0301tico el caso de la caban\u0303a de Thoreau junto al lago Walden, a do\u0301nde se fue segu\u0301n el mismo para vivir deliberadamente y desde donde surgira\u0301 ese manifiesto fundacional del ecologismo que es su pequen\u0303o relato de la Vida en los bosques. An\u0303os despue\u0301s, Ted Kaczynski, ma\u0301s conocido como Unabomber, la reproducira\u0301 para llevar al extremo desde su interior, la accio\u0301n con sus cartas bomba y el artista Richard Barnes terminara\u0301 reconstruye\u0301ndola para presentarla en un espacio arti\u0301stico la reconstruira\u0301 para ubicarla en una sala de arte.5<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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El arquitecto disidente ruso Alexander Brodsky, aprovechando ventanas de desecho, ensamblara\u0301 su casa de te\u0301 en 2004 que es todo un manifiesto poli\u0301tico y del reciclaje<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Al artista Simon Sitrling, especialista tambie\u0301n en crear instalaciones mediante el reciclaje de objeto, se le otorgara\u0301 el Premio Turner en 2005 Starling, por la obra Shedboatshed, una caban\u0303a de madera que el artista desmantelo\u0301 para transformar en barca. Con esa embarcacio\u0301n, el artista bajo\u0301 el ri\u0301o Rhin, en Alemania, para reconvirtir la barca ma\u0301s tarde en un cobertizo para canoas que dejari\u0301a instalado en un lago suizo.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Y ma\u0301s reciente y ma\u0301s pro\u0301ximo, la pareja de arquitectos formada por Mireia Luza\u0301rraga y Alex Muin\u0303o, TAKK, ya ha reunido un significativo nu\u0301mero de elementos arquitecto\u0301nicos singulares, claramente reconocibles como caban\u0303as, a tra\u0301ves de los cuales difunde su contempora\u0301neo discurso ecosiste\u0301mico.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Son algunos de los muchos ejemplos de referencia que permiten visualizar la capacidad que el concepto de caban\u0303a tiene para materializar los pensamientos propios de la accio\u0301n poli\u0301tica, ecolo\u0301gica, arquitecto\u0301nica o arti\u0301stica.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Henry David Thoreau \/ Portada de Walden \/
\nRichard Barnes \/ Reproduccio\u0301n de la caban\u0303a de Unabomber \/ 1998 Alexander Brodsky \/ Vodka pavilion \/ 2004
\nSimon Starling \/ Shedboatshed \/ Premio Turner 2005
\nTakk<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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4. Tres caban\u0303as para el campus de Alicante<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En base a la reflexio\u0301n anterior lo que el curso propone es la construccio\u0301n de tres caban\u0303as en el campus de la Universidad de Alicante. Para ello se seguira\u0301 el siguiente programa de trabajo:<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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a) A lo largo del primer cuatrimestre el tutor desarrollara\u0301 los contactos necesarios para persuadir a los responsables del campus del intere\u0301s cultural y social de la incorporacio\u0301n al campus de tres pequen\u0303os espacios abiertos al uso individual y libre de sus estudiantes; asi\u0301 como de la necesidad de poder contar con la financiacio\u0301n necesaria para cubrir los costes previsibles de ejecucio\u0301n.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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b) A lo largo de los dos primeros meses de la asignatura se activara\u0301, en el a\u0301mbito de la clase, un concurso de proyectos de caban\u0303as para el campus de Alicante, que se realizara\u0301 individualmente o por parejas y que culminara\u0301 con eleccio\u0301n, por un jurado competente, de los tres proyectos ganadores.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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c) Alolargodelosdosmesessiguienteselconjuntodelaclasesededicara\u0301alaconstruccio\u0301nde las tres caban\u0303as ganadoras del concurso<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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d) Con el final de curso llegara\u0301 la inauguracio\u0301n de las mismas y la invitacio\u0301n a su uso.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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1 Vitrubio, Los diez libros de Arquitectura, trad. de A. Bla\u0301nquez, Barcelona, Iberia, 1970, p. 36
\n2 Panofsky, Erwin. Renacimiento y renacimientos en el arte occidental. Alianza Forma. 2014
\n3 Caramuel de Lobkowitz, Juan. Arquitectura civil, recta y obliqua, considerada y dibuxada en el templo de Jerusalem (1678\u20101679) 4 Alberto Ruiz de Samaniego \/ Caban\u0303as para pensar \/ Fundacio\u0301n Cerezales<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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https:\/\/vimeo.com\/126517826<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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5 Thoureau, Henry David. Walden o La vida en los bosques.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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