Home » Valencia (III) – Renacimiento en la Catedral (II) y el debate de la capilla mayor

Valencia (III) – Renacimiento en la Catedral (II) y el debate de la capilla mayor

Fantástica convivencia y coherencia la que mantienen todas estas pinturas, de delicadeza, armonía y elegancia absolutas. 

Capilla mayor de la Catedral de Valencia

Capilla mayor de la Catedral de Valencia

La segunda obra renacentista que destacar de la Catedral de Valencia es el conjunto de pinturas que Fernando de los Llanos y Fernando Yáñez de la Almedina ejecutaron para el retablo mayor. Se trata de un retablo-armario, de modo que las pinturas de estos artistas conforman las puertas del mismo, por lo que las tablas están pintadas por ambos lados.

El altar está dedicado a la Virgen María y en los seis paneles interiores se muestran escenas de su vida mientras en los exteriores se representan seis de los siete los gozos de la Virgen. A pesar de que en el contrato no se especifica la división de las obras, podemos tratar de determinar cuál de las grandes tablas pertenece a cada artista, debido a que cada uno presenta características propias. Llanos, pintor más ecléctico, se interesó tanto por la pintura de Leonardo como por otros artistas florentinos y venecianos mientras que Yáñez siguió siendo un fiel discípulo de Da Vinci, utilizando incluso posturas exactas de los modelos leonardescos. La pintura de Leonardo, de cualquier manera, está presente en ambos maestros, especialmente en los rostros y en los cuerpos de las figuras, sin olvidar el característico sfumato del maestro. Fantástica convivencia y coherencia la que mantienen todas estas pinturas, de delicadeza, armonía y elegancia absolutas.

La Resurrección, de Fernando de los Llanos. Retablo de la Catedral de Valencia.

La Resurrección, de Fernando de los Llanos. Retablo de la Catedral de Valencia.

Las doce pinturas que conforman el conjunto fueron ejecutadas entre 1506 y 1510, de modo que nos encontramos ante obras renacentistas bastante tempranas dado el contexto artístico español; no podemos olvidar, a este respecto, el valor de Valencia como uno de los puertos principales de todo el Mediterráneo y su intensa relación con Italia. Es por esto que, sobre el altar mayor, hoy podemos observar unas pinturas propias del Quattrocento, obra de Francesco Pagano y Paolo de San Leocadio, que encontrarás explicadas aquí.

Estas pinturas de ángeles cantores fueron descubiertas y restauradas por el IVC+R hace unos años. Si bien esta restauración supuso el redescubrimiento de las pinturas y su puesta en valor, lo que inició toda una corriente investigadora sobre los cauces que siguió el renacimiento para introducirse en el Reino de Valencia y en España, también hay voces que han criticado esta intervención. Para dejar al descubierto las pinturas de Pagano y San Leocadio, hubo de desmontarse la falsa bóveda barroca de Juan Pérez Castiel que la cubría; cúpula que hoy en día se encuentra desmontada, almacenada y sin exponer. No obstante, la bóveda no se desmontó al completo, pues las nervaduras barrocas que cubrían las góticas sí se mantuvieron en su lugar.

Pentecostés, de Fernando Yáñez de la Almedina. Retablo mayor de la Catedral de Valencia.

Pentecostés, de Fernando Yáñez de la Almedina. Retablo mayor de la Catedral de Valencia.

El debate se centra, por tanto, en dos cuestiones: el desmontaje de la falsa bóveda barroca, que se hizo como vemos de manera parcial; y la consiguiente destrucción del conjunto arquitectónico de Pérez Castiel, que queda inconcluso sin la bóveda. Derivando de esta supresión, nos encontramos con que el conjunto de la capilla mayor muestra una gran incoherencia artística: pinturas quattrocentistas y pinturas leonardescas en un marco barroco incompleto.

En favor del IVC+R ha de decirse que, antes de la intervención, se formó una comisión de especialistas que valoraron su impacto e iniciaron la restauración sabiendo a qué se enfrentaban y bajo qué condiciones la hacían. Además, se han descubierto unas fantásticas pinturas que han reabierto esas líneas de investigación que hemos mencionado.

Yo, personalmente, encuentro acertada la intervención sobre el altar mayor, puesto que si bien el conjunto resulta incoherente, se aprecia a la perfección cuál ha sido la evolución artística tanto de la catedral como de la misma historia del arte. Y, cómo no, te invito a que participes con tus comentarios en este apasionante debate.

37 Responses to “Valencia (III) – Renacimiento en la Catedral (II) y el debate de la capilla mayor”

  1. تایل آلومینیومی نمایان Lay-in System Tile
    از فرم دادن ورق کویل آلومینیومی یا گالوانایزد با ابعاد استاندارد و در دو نوع لبه دار و بدون لبه تولید میگردد. این محصول به واسطه سرعت بالای اجرای آن و سهولت دسترسی به فضای پشت سقف کاذب در صنعت ساختمان بسیار پر طرفدار است.
    ویژگی ‏های کلیدی انتخاب تایل آلومینیومی نمایان:
    سبک، سهولت دسترسی به پشت سقف، مونتاژ و دمونتاژ سریع، عدم نیاز درز انقطاع، آکوستیک، قابل شستشو، امکان نورپردازی مدولار، جلوگیری از اتلاف دما، پایایی طولانی، قابل بازیافت، انعکاس بیشتر نور و سهولت ترکیب با دیگر انواع سقف ‏های کاذب

  2. درای وال چیست
    پیش از ادامه دادن مقاله در ابتدا لازم است تا بدانیم کناف چیست. بعضی از افراد به اشتباه تصور می کنند که کناف نام دیگر درای وال یا سیستم ساخت و ساز خشک است در صورتی که کناف یک نام تجاری است که متبکر و پیشتاز در این صنعت می باشد. در

    ایران با گذشت زمان مردم نام بسیاری از محصولات را با عنوان نام برند کناف یاد می کنند .

  3. مقاومت در برابر آتش سوزی
    آیین نامه های بسیار زیادی برای تعیین میزان مقاومت در برابر آتش سوزی سقف های عرشه فولادی وجود دارد که بر اساس آن ها می توان با توجه به حساسیت و کاربری سازه میزان مقاومت در برابر آتش را مشخص نمود.
    مقاومت در برابر شرایط جوی
    سقف های عرشه فولادی با امکان کنترل میزان پوشش گالوانیزه روی ورق ها در تمامی شرایط آب و هوایی بدون افزایش قابل ملاحظه هزینه های اجرایی قابل استفاده می باشند.

  4. محاسن و معایب پروفیل تولید شده به روش مستقیم:
    پروفیل تولید شده به روش مستقیم از کیفیت بالاتری برخوردار بوده و دارای زاویه های تیز، ابعاد دقیق و خط جوش ثابت در دیوار? بالایی می باشد و انحنای سطحی کمی دارد.
    در این روش به دلیل تیز بودن گوشه و اختلاف قطر نقاط مختلف قالبها و سرعت خطی متفاوت، استهلاک قالبها بیشتر می باشد. همچنین از نظر ماشین کاری و عملیات حرارتی نیز دقت بیشتری لازم است از طرفی فضای هوایی بیشتر بین ایندکتور و پروفیل و فریت

    سرعت تولید را کاهش داده و نسبت به روش غیر مستقیم دارای سرعت کمتر و راندمان پائین تری خواهد بود.

    • شرکت ارمغان تجارت رهسام با مقصود تامین نیازهای گسترده جامعه مهندسی و صنعت تاسیسات کشور در زمینه طراحی، مهندسی و مستند سازی تجهیزات تنظیم هوا مشغول به فعالیت می باشد. برای اطلاعات بیشتر و آشنایی با محصولات شرکت رهسام می توانید به وبسایت شرکت رهسام مراجعه کنید.

  5. Hi, Neat post. There is a problem with your website in web explorer.

  6. ریچانگ says:

    طلق رنگی چند سالی است که در کشور ما تولید می‌شود و توانسته جایگاه ویژه‌ای به خود اختصاص دهد و روز به روز میزان استفاده از آن بیشتر می‌شود. طلق چون که نسبت به شیشه سبک تر بوده و شکنندگی کمتری دارد در نتیجه کم کم دارد جای شیشه را می‌گیرد، از موارد استفاده اینگونه طلق ها می‌توان به ساخت تابلوهای تبلیغاتی اشاره کرد.

  7. دبستان غیر دولتی پیشرو به عنوان بهترین دبستان شرق تهران طرح و ایده پارک علم و خلاقیت در تابستان ۱۳۹۷ ارائه داد و با تلاش و کوشش فراوان ، شرایط لازم برای بهره برداری حداکثری دانش آموزان فراهم آمده و در هفته ابتدایی مهرماه با حضور دانش آموزان و مدیریت مجموعه افتتاح و به بهره برداری رساند. از اهداف گسترده و متنوع این فضا میتوان به آشنایی بیشتر و ملموس تر دانش آموزان با مباحث مطرح شده در کتب درسی و افزایش مهارت ها و توانایی های عملی دانش آموزان در زمینه ها و رشته های مختلف اشاره کرد.

  8. Great thank you for sharing the amazing article.

  9. Yay google is my world beater helped me to find this great website!

Deja un comentario

Tu dirección de correo electrónico no será publicada.